暨南大学书画鉴定学概论课件（第一学期） 第11周.ppt

书画鉴定学概论 第三章 书画鉴定的辅助依据 主讲 蔡显良 第五节 书画的题款三、书画家署款风格的个性特点 除了能够体现时代特征的署款风格之外，书画家个性与风格的不同，往往会导致其书画作品署款风格的个性化特征，这在书画鉴定过程中经常能够起到重要而关键的作用。 宋徽宗的署款习惯： 一般是在作品上先写上“御制御画并书”或“宣和殿御制并书”字样，为瘦金体书法，然后盖上一枚“御书”朱文长方印或“御书”葫芦印，印泥为蜜质的，蜂蜜加朱砂调和，显得厚重饱满。最后再署上“天下一人”的画押 赵佶《芙蓉锦鸡图》 赵佶《腊梅山禽图轴》台北故宫博物院藏 赵佶《祥龙石图卷 》 宋徽宗赵佶的画押一般分为两个时期： 以政和二年为界（1112），31岁之前，即以赵佶故宫藏《瑞鹤图》署款为界，画押的两个垂脚比较向左右斜出；此后第三笔变为垂直，第二笔短直划落笔时大多逆锋向上，下端圆而藏锋。 赵佶早晚期画押对照 赵佶 《芙蓉锦鸡图轴》画押 赵佶《鸲鹆图轴》及其画押 南京博物院藏 宋徽宗与金章宗都常为传世画作题签，金章宗也写瘦金体，区别在于：宋徽宗写“图”字时，写成“圖”，中间上方是“口”形；而金章宗则把图字写成“圗”，中间上方如三角形。 米芾署款也很有特点，41岁之前写“黻”字 ，之后“芾”的写法如“ ” 行书写“芾”字从不会写成“艹”加“市”字样，如“ ”，作伪者往往在这里路出马脚。 米芾书《苕溪诗卷》，作于宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），时米芾38岁。 米芾《参政帖》 ?? 现藏上海博物馆 元四家中的倪瓒，倪瓒的倪字是写成“ ”，晚年则把倪字上边的距离拉宽。 其“瓒”的写法，早中期在贝上是两个“先”字而非“失”字，约至正14年（1354），倪瓒49岁时才改为两个“夫”字，此后其传世作品一律用此。而下面的“贝”字，既有繁写的“貝”，也有简写成“贝”的，如“ ”、“ ”。 倪瓒题陈惟允《孟郊诗意图》1365 年 台北故宫博物院藏 倪瓒《渔庄秋霁图》 上海博物馆藏 1355年秋作，十八年后(1372年)重见此画时感怀往昔，补题诗款。 元画家吴镇的署款，皆署“梅华道人吴镇”（“华”同“花”，但吴镇写为“华”）。由于其款字草书“华”与“道”之间连缀很紧密，且“华”字书写草率，不易识别，所以作伪者往往只署成“梅道人”，中间缺一“华”字，虽只差一字，但真伪立判。 元吴镇《松泉图 》 南京博物馆藏