暨南大学书画鉴定学概论课件（第一学期） 第16周.ppt

书画鉴定学概论第四章 书画作假的各种方法 主讲 蔡显良 第三节 偷梁换柱的方法 旧书画的作假通常采取移款、添款、改款、挪移题跋、转山头、拼凑画心、长卷割裂分段等方法。一般是将无款画改为有款画，小名家改为大名家，时代晚的改为时代早的。 移款 移款主要是指一件作品的名款是从另一件作品上移过来的。移款存在着两种情况：一种是作品原来有款，由于位置或其他的原因装裱时将其移动。放在适当的位置。这种做法并不是造假，例如：文徵明《山庄客至图》轴款印都移过。 第二种情况就算是作假了：他们将一件无名或小名家的作品款题挖掉，把有名的书画家的题款移过来，使书画本身的价值倍增。 添款 添款是在一些不具名款的作品上，根据书画本身的风格特点，添上前代书画家或当代书画家的名款。也有的把当时无名的书画家的名款移走，再添上大名家的名款以达到增值的目的。 这种情况多见于明代。如元人的《设色山水图》本为元人的无款之作，而画面上的“马逵”名款则为后人所添。“天历之宝”、“内府图书”两印也为假印。《丽人采兰图》中的唐寅款及印章是后来添上的。 改款 改款是将旧书画中的原款挖掉或割掉，视其情况，依照作品的风格，伪添他人的款识或题跋。将近代的改成古代的，将小名家的改成大名家的，从中牟利。 如：查士标的《水墨烟云淡荡图》轴，图中的李誉题款“丁未清和月临为楚生先生大雅之政，永之李誉”可证明此画是李誉所作。作伪者因其风格象查士标，便把它伪造成查士标的画。但总归李誉题款未除，破绽露出。 挪移题跋 挪移题跋主要用于假画真跋。这类的造假一般是多见于手卷，古代书画在流传过程中，卷后往往有一些名人的题跋，这些都是研究和鉴定书画的重要证据。作假者利用这一有利条件把真跋移走配在一幅假画的后面，这种作假被称为“移花接木”。 如：赵孟頫的《饮马图卷》就被业界认为是摹本，柯九思等人的题跋全是真的，而真画不知流落何处。对这种作伪手段，收藏者在拍卖时也要加以提防。 转山头 转山头又叫移山头，这也是一些作伪者常用的方式之一。这种方法主要用在山水立轴及册页上。将大名家作品上的真款（或真题）大面积的移走，接补到一幅无名或小名家的真迹上，并沿着山头的边缘衔接好再稍作处理点染。还可以把一些无名甚至小名家的题跋沿着山头裁下后，换成伪造的大名家的题跋再沿着山头把它衔接好。这两种方式的主要目的是用小名家的作品冒充大名家的作品真迹，以求得较高的经济价值。 如王翬的《水墨山水图》轴就是这种情况。此画原本是一幅无名小家的作品原款被沿山头移走，因与王翬的风格相像，作假者便伪造了他的画，并在右下方伪造了一方“耕烟散人”的假印。 第四节 地区性的书画作伪 有些做假的伪品，还带有地区性特色。明代苏州肇其端，河南开封、湖南长沙、广东广州、北京后门相继步其后尘，故而市面上愈到后期，赝品就越多。 苏州片 明代万历到清代乾隆时期，江苏苏州地区有少数具有一般绘画能力的人，专以做假画为生。所制伪品，后人称为“苏州片”。“苏州片”大多数是有底稿的，以绢本青绿设色画居多。在制作过程中采取分工合作的工序，有管线描的，有管上色的，有管题跋的等等，应有尽有。所写的名款都是古代有名的大画家，如唐代李思训、李昭道，宋代赵伯驹、赵伯骕，明代仇英等。 河南造 河南造，也称“开封货”。以伪造书法为主。大约明末清初时，河南开封地区有人专做假的唐宋元名家书法，如唐代颜真卿、柳公权，宋代苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，元代赵孟頫、鲜于枢等人，被人称作“河南造”。　　 湖南造 “湖南造”是大约清代康熙至道光时期在湖南主要是长沙地区伪造的一批书画，名头大多是明末清初的节烈名人。如海瑞、周顺昌、史可法等。从装潢形式来说，画幅、字条、字对等都有。颜色呈米黄色、湖色，有的看上去很灰暗、陈旧。　　 　广东造 清末至民国年间，广东有一批专门作假画的古董商，其制作以绢本重设色人物为主，也有少数山水和花卉，大多伪造宋以前的大名家如：唐代张萱、周昉、吴道子等。题材内容有仕女、武士、佛像等。也兼作山水，尤以石涛为多。 北京后门造 清末民国间，北京地安门（俗称后门）一带伪造的假画，以清代“臣字款”画（清代宫廷如意馆书画家以及清代的某些官僚，在他们为皇帝创作或临摹的书画作品上，所署名款的上边均写有“臣”字，一般人称之为“臣字款”书画）为主。 扬州皮匠刀 　　清代康熙至乾隆时期，江苏扬州地区有人专做石涛的假画，山水花卉各种题材都有，画的风格比较奔放，字体的面貌特殊，是鉴别这类假石涛画的要点。画中字的撇与