暨南大学中国古代文学史课件（秦汉文学）第五章 汉代辞赋.ppt

第五章????汉代辞赋 第一节 赋的源流与类型 第二节 司马相如、扬雄和其他西汉赋家 第三节 东汉辞赋 第一节 赋的源流与类型 一、“赋”作为文体名称最早见于荀子的《赋篇》。是诗和文的综合体，《诗经》、楚辞和先秦散文都深刻影响了赋的文体特质。 二、汉代辞赋类型： 1、骚体赋：抒情为主； 2、大赋：状物为主； 3、抒情小赋：抒情为主，篇幅相对短小。 三、汉赋的基本文体特征： 1、音律：有音节而不入乐，所谓“不歌而诵谓之赋”； 2、体式：骈散不拘，韵否不定。类似散文、骈文、韵文之混合； 3、风格：善于铺陈夸饰，《文心雕龙》所谓“极声貌以穷文”； 4、结构：采用主客问答的形式，便于反复渲染，驰骋铺张； 5、功用：娱乐功用与讽谏作用并举。 四、汉代辞赋的发展演变： 1、西汉初至武帝初年，汉赋形成期。代表作家有贾谊和枚乘。枚乘的《七发》标志着新体赋的正式形成。 2、武帝初至东汉中叶，汉赋全盛期。这一时期以新体赋即汉大赋的创作为主流，并达到了完全成熟和极度兴盛的境地。代表作家有汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡。 3、东汉中叶至东汉末，汉赋转变期。这一时期抒情小赋创作蔚起。张衡首开其风，其后的重要作家有赵壹、蔡邕、祢衡等。 第二节 汉初辞赋 一、汉代文士群体出现的背景原因 1、教育制度及人才选拔制度 （1）识字启蒙之学 （2）人才察举制度；考试制度 2、统治阶层的阅读兴趣与楚地风习 （1)楚汉相争时期： 楚人项羽穷途之歌：《垓下歌》 （2）汉朝 A、汉高祖刘邦：a、《大风歌》 《史记·高祖本纪》：十二年十月，高祖已击布军会缶，布走，令别将追之。高祖还归过沛，留，置酒沛宫。悉招故人父老子弟纵酒，发沛中儿百二十人，教之歌。酒酣，高祖击筑自为歌诗，曰：‘大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方！’令儿皆和习之。高祖乃起舞，慷慨伤怀，泣数行下。谒沛父兄曰：“游子悲故乡。吾虽都关中，万岁后吾魂魄犹乐思沛。” b、《戚夫人歌》 《史记·留侯世家》：（商山四皓：东园公唐秉、夏黄公崔广、绮里季吴实、甪里先生周术 ）四人为寿已毕，趋去。上目送之，召戚夫人指示四人者曰：“我欲易之，彼四人辅之，羽翼已成，难动矣。吕后真而主矣。”戚夫人泣，上曰：“为我楚舞，吾为若楚歌。” 歌曰：“鸿鹄高飞，一举千里。羽翮已就，横绝四海。横绝四海，当可奈何！虽有矰缴，尚安所施！”歌数阕，戚夫人嘘唏流涕，上起去，罢酒。竟不易太子者，留侯本招此四人之力也。 晚年自省“读书无益论”。刘邦《手敕太子》：吾遭乱世，当秦禁学，自喜，谓“读书无益”。洎践祚以来，时方省书，乃使人知作者之意。追思昔所行，多不是。《全汉文》卷一，第131页。 B、惠（盈）、文（恒）、景（启），不好辞赋，唯以《安世乐》十六章、《大风歌》为沛宫庙乐。应故事而已。 C、多情汉武帝 a、《秋风辞》。鲁迅《汉文学史纲要》评“缠绵流丽，虽词人不能过也”： 《汉书·武帝纪》：帝幸河东，祀后土，宴饮中流，欢甚，作此： 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。少壮几时兮奈老何！ b、《悼李夫人赋》 《汉书·外戚传》：上思念李夫人不已，方士齐人少翁言能致其神。乃夜张灯烛，设帷帐，陈酒肉，而令上居他帐，遥望见好女如李夫人之貌，还幄坐而步。又不得就视，上愈益相思悲感，为作诗曰：“是邪，非邪？立而望之，偏何姗姗其来迟！”令乐府诸音家弦歌之。上又自为作赋，以伤悼夫人。其辞曰： 美连娟以修嫭兮，命樔绝而不长。饰新官以延贮兮，泯不归乎故乡。惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤。释舆马于山椒兮，奄修夜之不阳。秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡。神茕茕以遥思兮，精浮游而出畺。托沈阴以圹久兮，惜蕃华之未央。念穷极之不还兮，惟幼眇之相羊。函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘姚虖愈庄。燕淫衍而抚楹兮，连流视而娥扬。既激感而心逐兮，包红颜而弗明。欢接狎以离别兮，宵寤梦之芒芒。 乱曰：佳侠函光，陨朱荣兮。嫉妒闟茸，将安程兮。方时隆盛，年夭伤兮。弟子增欷，洿沫怅兮。悲愁於邑，喧不可止兮。向不虚应，亦云己兮。嫶妍太息，叹稚子兮。懰栗不言，倚所恃兮。仁者不誓，岂约亲兮？既往不来，申以信兮。去彼昭昭，就冥冥兮。既不新宫，不复故庭兮。呜呼哀哉，想魂灵兮！ （有辞有乱，形式完整） 武帝其他作品如《天马歌》、《西极天马歌》、《瓠子歌》、《思奉车子侯歌》等。 3、广纳文学之士的风气： （1）诸侯（文景之世） 吴王濞（高祖侄子）：枚乘《七发》、邹阳、严忌 梁孝王武（景帝同母弟）：司马相如、羊胜、韩安国、路乔如、公孙诡。组织了“梁园唱和”的文人雅集： 旧题晋代葛洪《西京杂记》载：“梁孝王游于忘忧之馆，集诸游士，使各为赋。枚乘《柳赋》，路乔如《鹤赋》，公孙诡《文鹿