暨南大学中国古代文学史课件（元代文学）第三章 元代杂剧.ppt

第三章 元杂剧 第一节 元杂剧概论 一、元杂剧兴盛的原因 .古代戏曲歌舞艺术不断发展的结果。 2.元代文人积极参与的结果。 3.杂剧演员舞台创造不断深化的结果。 4.经济和交通不断发展的结果。 1 二、元杂剧的体制 1.剧本结构： 一本四折，或加楔子，结尾有“题目正名”。 如《窦娥冤》的“题目正名”为 题目 秉鉴持衡廉访法 正名 感天动地窦娥冤 2.动作： 称为“科”（范、介） 如 “ 做哭科”、“做病伏几科”。 3.宾白：分为韵白和散白；带白、旁白等。（“背云”） 4.演唱：旦本戏 ，末本戏 。 5.脚色： 末：正末、副末、冲末、大末、二末、三末、小末、外末 旦：正旦、副旦、贴旦、外旦、老旦、大旦、小旦、色旦、搽旦、花旦、青衣旦、刀马旦、魂旦 净： 正净（大花脸） 副净（二花脸） 武净（武花脸） 杂 ： 外、驾 、孤、细酸、邦老、孛老、卜儿、俫儿、曳剌、伴哥、拔禾、禾俫、伴姑儿、行首、魂子、乐探。 三、元杂剧的分类 明代朱权在《太和正音谱》中分杂剧为十二科： 一曰神仙道化，二曰隐居乐道， 三曰披袍兼笏，四曰忠臣烈士， 五曰孝义廉节，六曰叱奸骂谗， 七曰钹刀赶棒，八曰逐臣孤子， 九曰风花雪月，十曰悲欢离合， 十一曰烟花粉黛,十二曰神头鬼面。 今人按内容分为爱情婚姻剧、神仙 道化剧、社会剧、历史剧、公案剧等几种。 四大爱情剧 ： 《西厢记》《拜月亭》 《墙头马上》《倩女离魂》 四大悲剧 《窦娥冤》《汉宫秋》 《梧桐雨》《赵氏孤儿》 元曲四大家 ：“关马郑白”或“关马郑王” 第二节 关汉卿及其杂剧 一.关汉卿生平及著述 【南吕·一枝花】 不伏老 【南吕· 一枝花】攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。 【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头!伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。 【隔尾】子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”， 我怎肯虚度了春秋。 【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走! 2.杂剧作品 暴露社会黑暗，通过公案来寄托理想。 《鲁斋郎》 《蝴蝶梦》 暴露社会黑暗，以下层妇女生活为表现平台的。 《窦娥冤》《救风尘》《拜月亭》 历史剧:《单刀会》《西蜀梦》 二.《窦娥冤》 1.剧情介绍： 2.剧本分析： A 文学层面 B 艺术层面 A 文学层面： 关于人物形象 窦娥： 善良、刚强而贞节浓厚的下层妇女，古代文学作品中的冤妇典型。 关于三桩誓愿的实现 关于《窦娥冤》的结局 关于《窦娥冤》的悲剧根源 B.艺术层面 剧本的说白与唱词 细节关目 悲喜交错与时空观念 中西悲剧观比较 三.关汉卿戏剧的艺术特色 善于处理戏剧冲突的节奏 善于设置悬念 本色当行的戏剧语言 悲喜交错的戏剧念。 第三节  纪君祥的《赵氏孤儿》 剧本介绍 题目：公孙杵臼耻勘问 正名： 赵氏孤儿大报仇 故事梗概 海外影响 当代影响 剧情分析 屠岸贾－赵盾；鉏麑－提弥明－灵辄；赵朔－公主 程婴—公主；程婴－韩橛将军；程婴－公孙杵臼；程婴－孤儿 思考讨论 * * 1.生平：号已斋叟，大都人。 “（其）生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴籍风流，为一时之冠。” “驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头” 【南吕·一枝花】《不伏老》 * * *