焦作大学室内设计原理课件第十讲 空间的形.ppt

第十讲 空间的形 雕塑家亨利-摩尔曾就其作品解释说：“这些洞（空间）本身就是一种形体”，并且，这是些“空间和形（实体）完全地互相依赖和不可分割的雕塑”。 他说出了空间形与实体形的相互关系及空间在整体造型中的重要性。对雕塑尚且如此，对建筑来说，空间的意义就更重要了。 我们对室内空间的形的认识是从基本结构特征上开始的。 例如进入一个空间时要看它是什么形状（是方的还是园的等等），这些结构或特征有些是一目了然的，明确实在的，而有些是虚的，它们虽不明确，但能被人们分析与感知，而这些虚的结构构成正是建筑空间所具有的特点。 第一节 空间的形的基本构成要素 第二节 室内空间的再限定 第三节 空间的表情 第一节 空间的形的基本构成要素 建筑空间的形态要素不光有实体的“点”、“线”、“面”、“体”，还包含了“虚的点”、“虚的线”、“虚的面”、“虚的体”。 是一种特殊形式的空间。 所谓的“虚”是指一种心理上的存在，它可能是不可见的，但它可以由实的形所暗示或由关系推知，能被感觉到，这种感觉有时是清楚明显的，有时是模糊含混的。? 一、虚的点 虚的点 可以是几何形空间的几何中心或轴线的相交点， 可以是由线的方向延伸或灯光投射处所强调出的部分（这时的虚点往往是与实点重合的，它起到加强视觉效果的作用，使之更引人注目，所以这一部分也往往成为视觉的重点）。 例如教堂的圣坛便是由轴线指引并与实点重合而成为空间中唯一最引人注目的视觉重点。 二、虚的线 虚的线 建筑中虚的线很多的。 1、像轴线、各部分之间的关系线（如几何关系、对位关系）等。 轴线在建筑中非常重要，它能引导人的行为与视线，所以往往与人在建筑中行动的流线相重合。 一个建筑中可能只有一条明显的轴线，也可能不止一条，甚至几条轴线相互交替变换。 各空间及实体可以在轴线两旁对称，形成严谨的格局，也可以不完全对称，但由轴线确定关系或指示方向等。 2、断开的点之间的关系线也是一种虚线， 由于它的存在，当人看到间断排列的点时会有心理上的连续感。 例如“美国国家美术馆东馆”前广场上的围成一圈的分离的石块，在视感上是一个明显的圆圈形状。并且由于虚线的存在也就可以在心理上形成一种界限感。又如：步行街口的挡车石桩也因此而划分了空间区域。 三、虚的面 虚的面 虚的面大致可分为两种： 1、一种是由密集的点或线所造成的面的感觉。 例如：百叶隔断或半透明材料如磨砂玻璃，纱窗帘等。尽管光与视线可以部分地穿透，空间是流通的，但分割感已经相当强并且对人的行为也有较大的限定作用了。 又例如：用珠子串起的门帘（这可看成是由密集的点排列而成的虚面），虽然从室内往外看，外面的景物一清二楚，但它的确能使室内的人有一种安全感，在心理上有隔开的感觉。 由这样的虚面分割的空间，被分割的两个部分空间有连续性和互相的渗透，具有既分又合、隔而不断。 2、另一种虚的面在视感上不那么明显的，但对于我们分析很有益处的，这种虚面是指间隔的线或面之间的面的感觉，这种感觉也可由延伸面来得到。 例如：一排柱子常给人面的感觉，它能将空间分成不同区域。如教堂的空间就常被分为中央主空间合两侧的附属空间，使轴线感、区域感大加强。 特别是古代的大型建筑，因为空间巨大而又受到结构、材料等物质条件限制，所以常常柱身粗壮而间距很小，室内密柱成排。 又例如：中国的佛教建筑大殿里常有从顶部挂下来的 “幡”，这些“幡”排列在一起也构成了虚的面。 撇开其本身的宗教含义不说，单单从建筑形态的角度来看，它们一方面填补了大块空旷的空间，又从上部划分了大厅的空间区域（朝拜者活动区域和佛像区域），其色彩又常使得暗淡的大殿显得热烈一些，并加强了宗教气氛。 由面延伸而得到虚面的感觉也不乏实例。 如日本传统的沿街店铺门面用小块土布挂成一排，造成的空间分割感可以说是由其向下延伸的虚面所造成的。 又如公园矮墙，墙体并不是封闭的，而仅是示意性的有“围”的趋势，为什么能给人很强的安定感，也可以说是由于从矮墙延伸出的虚面划分了“内”与“外”的区域，人在“内”部，自然有一种安定的心理感觉。? 四、虚的体 虚的体 虚的体可以说是一种类型的空间，这种空间有点像体，它有一定的边界和限制（有时边界并不一定各面全有），只是这个“体”的内部是空的。它像一个方纸盒的中空部分，是有边界限制的。 虚的体的边界可以是实的面，也可以是虚的面。 例如两个平行的墙面可形成三个虚面（两侧、一顶）、折角的墙之间也可形成两个虚面（一侧、一顶）、四个柱子围合也可以形成五个虚面等等。它们都可围合出虚的体。 在其内的空间是积极的，给人的感觉有一定的紧张度，比较内向，与在消极空间中的感受完全不同。 如在公共大厅里，如果是坐在围柱子面的沙发上，总显得不大安定，这样的沙发也往往用在侯机室之类不要久待的地方；而在咖啡厅等场合就不会太合适，需要比较内向的（如向内