暨南大学中国古代文学史课件（宋代文学）第六章 周邦彦和北宋后期词坛.ppt

周邦彦和北宋后期词坛 第一节 晏几道的词史回波 第二节 秦观开发词的言情功能 第三节 贺铸的武人豪情和幻美 第四节 周邦彦词的集大成性 第一节 晏几道的词史回波 晏几道（1038—1110），临川（今属江西）人，字叔原、号小山，晏殊幼子。仁宗至和中为太常寺太祝，曾因事下狱，元丰以后在地方任微官，有《小山词》一卷。其词“虽未随众水俱前，而回波一转，却能另辟出一片碧波荡漾、花草缤纷之新天地。”（叶嘉莹） 黄庭坚《小山词序》 仕宦偃蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，而不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴也。 据晏几道的《小山词自序》：“始时沈十二廉叔，陈十君龙家，有莲、鸿、蘋、云，工以清讴娱客。每得一解，即草授诸儿，吾三人持酒听之，为之笑乐，已而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使，俱流转于人间。” 《临江仙》 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 小山词的艺术特色 小山词的显著特色是表现了如梦如幻的艺术境界。 淡语有味，浅语有致。 总的来说，小山词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度和情感的深度这两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推到了极致。 秦观的词风和婉雅丽，情韵兼胜，是非常纯正的词艺高手，被目为最能体现当行本色的“词手”。 “苏子瞻词如诗，秦少游诗如词”（陈师道《后山词话》）。《春日》：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”被元好问讥讽为“女郎诗”。 词的高明之处，在于超越形式上的不长久，追求精神上的长久。词借天上神侣相遇，来隐喻人间情侣的聚散，在世俗情爱与美丽神话的心理体验相错综之间，升华出高洁独标的精神境界。 秦观以晏欧一派写小令的清通细腻的技巧，去改造柳永一流的慢词格局，非常有效地提高了慢词的文学性或文人性的含量，达到了情韵兼胜的审美效果。 秦观的词将深沉的辛酸苦闷融注在类型化的离情别恨之中，即周济所说的“将身世之感打并入艳情”，从而给传统的艳情词注入了新的情感内涵。 少游词和婉醇正，语言清丽淡雅，周邦彦得其丽，而发展为精雕细琢的典雅富丽。李清照得其清，朝更加本色的方向发展。 贺铸为北宋词坛名家，黄庭坚《寄贺方回》诗云：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解道江南肠断句，只今惟有贺方回。”以贺铸足比秦观，认为在秦观去世后，贺铸就是当今词坛第一人。 自北宋以来，历代论家对贺铸词的评价多较高，尤以陈廷焯为最，如《云韶集》卷三云：“词至方回，悲壮风流，抑扬顿挫，兼晏、欧、秦、柳之长，备苏、黄、辛、陆之体，一时尽掩古人。两宋词人除清真、白石两家外，莫敢与先生抗行。” 贺铸词的风格 贺铸的词有多种风格，如《六州歌头》等词写得雄风郁勃，气盖词坛，具有强烈的震撼力和崇高感，拓展了词的壮美意境。 此外，贺铸这一豪侠者却别有一番锦心秀口，柔情丽句。贺铸以深婉密丽之笔，写艳情绮思之词甚多。尤其是抒写无端而至的单相思、抒写无从把握、唯余惆怅的爱情的《青玉安·横塘路》最为有名。 总的来说，贺铸善于从唐诗中吸取精华，语言风格深婉密丽，影响到了南宋吴文英等人的词作。另一方面贺铸沿着苏轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠气概，开启了辛弃疾豪气词的先声。 周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，清真一集，几擅其全，世间早有定论矣。然北宋之词，周造其极，而先路之导，不止一家。苏轼寓意高远，运笔空虚，非粗非豪，别有天地；秦观为苏门四子之一，而其为词，则不与晁、黄同赓苏调，妍雅婉约，卓然正宗；贺铸洗炼之功，运化之妙，实周、吴所自出。小令一道，又为百馀年结响。柳永高浑处、清劲处、沉雄处、体会入微处，皆非他人屐齿所到。且慢词于宋蔚为大国，自有三变，格调始成。之四人者，皆为周所取则，学者所应致力也。 ——陈匪石 《宋词举》 传统题材的回归 1，艳词。 少年游 并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。 低声问： “向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。” 2，凄怨愁苦的羁旅词 漂零不偶、羁旅行役之感成为清真词的重要主题。漂泊的孤独疲倦和憔悴失意，是清真词的情感基调。 《满庭芳》（夏日溧水无想山作） 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。 年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长