兰州财经大学商务传媒学院文学概论课件第七章 文学创造过程.ppt

第七章 文学创造过程 第一节 文学创造的发生阶段 材料（信息）储备的主体性特征 艺术发现 创作动机 一、材料（信息）储备的主体性特征 文学材料的源泉——社会生活 作为观念形态的文艺作品，都是一定的社会生活在人类头脑中的反映的产物。……人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏，这是自然形态的东西，是粗糙的东西，但也是最生动、最丰富、最基本的东西；……它们是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一的源泉。 ——毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》 一、材料（信息）储备的主体性特征 文学材料的主体性特征 文学材料是指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得，因而具有主体性的一切生动、丰富但却相对粗糙的刺激或信息 一、材料（信息）储备的主体性特征 文学材料的形成 作家的记忆机制 外来刺激—神经兴奋模式—短期记忆—长期记忆因子 所谓积累素材或储备材料是作家把社会生活中的刺激、信息，收集并转化为长期记忆中的因子，以作为未来从事文学创造的材料 一、材料（信息）储备的主体性特征 获取材料的途径 无意获取 有意获取 实践获取 书本获取 二、艺术发现 含义 作家被内在积累的材料所引发，并与主体当前由于某种“关注”而形成的心理趋向、优势兴奋中心相联系，突然间向外在事物、事件、现象的投射 表现 从习见的事物中看出新成分或新特征 从平凡的现象上察觉出潜藏的非凡意蕴 从平淡的旧形式间寻找不同的排列组合方式 二、艺术发现 艺术发现的心理特征 作家心灵的蓦然领悟 作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容 外在事物的某一突出之点与作家个人内心体验的契合 以独特眼光在知觉中产生新创造物 二、艺术发现 艺术发现的地位和作用 文学创造活动发生的最早契机，使主体进入创造过程 对整个文学创造过程具有重要作用。没有艺术发现，作家创作不出独创性的文学作品，黑格尔论艺术发现 三、创作动机 含义 驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力，对整个创作过程起支配作用的或隐或显的意图（或意念） 作用 具体的文学创造过程能否完成的关键 三、创作动机 动态轨迹 内在需要鼓动—作家心理失衡—形成易感点—与外部刺激相迎合—形成极强的行动力量—支配整个创作过程 分类 远景动机、近景动机、主导动机、非主导动机、高尚动机、卑下动机、有意识动机和无意识动机 第二节 文学创造的构思阶段 艺术构思及其心理机制 构思方式 一、艺术构思及其心理机制 何谓艺术构思 作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的驱动下，通过回忆、想像、情感等心理活动，以各种艺术构思方式，孕育出完整的、呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程。 想像与联想 想像（imagination） 含义 把过去经验的记忆和先前形成的心中之象在某种新刺激下重新合成一个新结构的过程 种类 再现想像 比拟想像 虚构想像 想像与联想 联想（association） 含义 由此形象出发，瞬间涉及彼形象，在延展中所思索的形象不断变化的心理活动过程 种类 接近联想 类似联想 对比联想 联想主义 灵感与直觉 灵感（inspiration） 含义：创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象 特征：非预期性和转瞬即逝性 思维过程：作家在内心长期积累、比较、分析材料、艰苦地思索、无意间获得结果 灵感与直觉 直觉（intuition） 含义：省略了推理过程而对事物的底蕴或本质作出的直接了解和揭示 作用 对某一独特事物（或现象）的瞬间把握 发觉故事（或现象）背后的内蕴 理智与感情 理智 作家心理中有意识的、理性的认知 感情 分为情绪和情感，前者指由有机体生物需要是否获得满足而产生的生理与心理反应，后者指作家对外在事物或现象的态度、评价及其体验 理智与感情 理智与感情的关系 感情在艺术构思中是动力因素,理智则是约束、规范因素 没有感情徒有理智，理智便有束缚想像力的负作用 失去理智而徒有感情，感情也能将作家推向不知所往 理智与感情之间是冲突还是相互促进，往往被作家当下心理状态所决定 意识与无意识 意识 作家以清晰的理智有意地调动、分析和综合材料，使之成为有机的能表达意义的整体作品的心理能力 无意识 指潜伏于作家意识之下的、有活力的，但却因受到某种压抑而未进入意识的一些观念和心理能力 意识与无意识 二者关系 既有主从之分，又相互补充 意识对无意识有制约作用 无意识在组合材料时所遵循的主导线索是意识提供的 无意识活动的方向要靠意识指引 二、构思方式 何谓构思方式 作家在艺术构思中塑造形象，发展、完善意念，并建构作品整体的具体方式 综合 突出和简化 变形和陌生化 综合 含义 围绕某种中心意念，以心智的功能加工、改造许多旧材料，使之糅合成一个能够体现自己意图的完整的有机的艺术形象