格里格钢琴小品《摇篮曲》音乐分析.doc

格里格钢琴小品《摇篮曲》音乐分析 【摘要】作曲家格里格的钢琴小品《摇篮曲》作为典型的三段曲式 被众多编者作为分析曲例列入教材中供学习者分析、学习。但参考多本教 材，发现大家的分析结果有所出入，本文将从呈示段结构判定、乐句的具 体划分、假再现的判定问题上对这首作品进行探讨，希望能给学习者提供 一定的可供？15.嫉募壑怠？ 【关键词】摇篮曲；音乐分析 屮图分类号：J605文献标志码：A文章编号：1007-0125 (2017) 08-0083-01 曾看过不同教材对格里格的《摇篮曲》进行音乐分析，但分析结果却 有分歧，分歧点集屮表现在三个方面：一、呈示段究竟是乐段结构还是复 乐段？二、呈7K段分句究竟是8+8两句还是4+4+4+4四句？三、曲例51 -70 小节究竞属于中段从而形成综合型中段还是独立为“假再现”部分？笔者 想将这三个方面作为立脚点进行分析探讨，从而深入准确地认知此作品。 一、呈示段结构分析 这部作品是一首完整的钢琴音乐小品，精致、小巧。乐曲的曲式结构 为典型的带再现的三段曲式，其中第一段呈示段为1-32小节。 笔者通过分析认为此呈示段结构为乐段结构，1-16小节为乐段，之后 17-32小节为乐段的反复部分。认为是乐段结构，而不是复乐段，原因在 于笔者认为复乐段一定具备三个条件：(一)复乐段必须包含两个或两个 以上乐段，每个乐段都应表达一个相对完整的乐思，彼此之间又具有一定 的连贯性。（二）在材料运用方面，各乐段的上句为重复型关系。（三）各 乐段终止式之间要形成调性色彩的对比，且各终止式又有一定的呼应性。 规模上、材料运用上均符合复乐段的特点，但此乐段第8小节结束在 G大调的属七和弦上形成半终止，第16小节是G大调的完全终止，这种终 止式是典型乐段的上下属主呼应，因此从这个方面来讲，此段应为乐段及 其反复结构。此外，乐曲第一段结束之后，紧接着为乐段的完全反复部分， 乐段反复非常常见，但复乐段己经是两个乐段换尾的调性色彩对比反复 了，之后整个复乐段再反复的情况不多见。因此，综上所述，呈示段结构 应为乐段及其自身反复的结构。 二、《摇篮曲》中乐句的划分问题 对于此曲的乐句划分目前有两种不同的观点，一种认为4小节一句， 一种认力8小节一句。我们认力乐句结构：长度一般力4-8小节，有一定 的节奏音型和旋律起伏，句尾通常出现终止式（半终止或完全终止）。但 这是一般情况，如果乐曲速度过慢，也可能两小节一个乐句。同理，在复 拍子中也可能两小节左右形成一个乐句，要具体分析是否形成乐句需结合 终止式、旋律的起伏等最终得出结论。 结合以上概念分析《摇篮曲》的呈示段，四二拍子，小快板的速度， 1-8小节整个低音为G大调的主持续音，结束在调性的属七和弦上，之后 第9小节开始左右手两个旋律均提高八度对主题乐句进行重复，尾巴发生 改变完满终止。之后音乐没有改变，力度较弱的对此部分进行重复。纵观 整个呈示部分，笔者认为此段具体结构应该为8+8两句平行乐段，同头换 尾变化重复，之后是反复部分。 从中段来看，8小节一句的特点就更为明显了，33-40小节为中段的 第一句，很明品一气呵成，不可分割的一个乐句。如果第二段8小节一个 乐句的话，作为整首曲子的统一性，第一段在不能确定究竟是4小节一句 还是8小节一句时，此时也就明确了，因为同首曲子，分句法、乐句规模 基本相当，分法一致。 三、综合型中段和带“假再现”的并置型中段辨析 式结构中我们通常认为假再现应具备以下几个特点：（一）出现在带再现的曲 式结构中 ）假再现为从属部分，旋律特点同真正的再现，但却在不 同的调性上出现。（三）位置通常在屮间部分的最后，真正的再现之前。（四） 篇幅可长可短，但不形成完整的结构。 依据假再现的概念，此例第51-70小节首先是位于再现之前的位置， 旋律特点同真正的再现，但却在不同的调性上，且没有形成完整的结构。 因此，此曲应该为正常并置型中段的三段曲式，其中出现了假再现部分。 通过分析、比较，格巫格《摇篮曲》的曲式结构图式应为： 三段曲式 乐段：A及A的反复B A1 乐句：a al a al b bl补充假再现a al 小节数：8 8 8 8 8 8 2 8+8+4 8 8 调性：G： g： bb： d： g： G： G： 乐曲呈示段通过乐段及其反复巩固了音乐的基本形象，中段为对比的 并置型中段，调性和呈示段形成同主音大小调的色彩对比，主题材料从旋 律、节奏上均和呈示段形成对比，但仔细观察，我们仍能从中找到第一段 第三小节的主题影子，既对比乂有内在的统一。再现段完全再现呈示段， 只是取消了反复部分。 本文仅以《摇篮曲》作为个例进行分析，所言之处只代表笔者的个人 观点，不对之处还望同行专家指正。 参考文献： 苗茂林.格里格钢琴抒情小品《摇篮曲》的音乐分析[J].黄河之声，