格式塔心理学在景观建筑设计中的应用艺术接受心理学运用探析.doc

格式塔心理学在景观建筑设计中的应用__艺术接受心理学运用探析 屮国航空规划建设发展有限公司规划咨询研究院北京100032 摘要：丹麦建筑史家拉斯姆森在《作为经验的建筑》一书屮，用格式塔原理来分 析建筑和城市空间从而把格式塔心理学具体、系统地运用于建筑领域。 本文研究丫格式塔心理学在景观建筑设计领域的运用，强调人的参与和体验，重 视以人为主体的人性心理的空间意境创造，使艺术接受屮格式塔心理可以更好的 用于设计实践。 关键词：格式塔心理学；完形心理学；图底关系；空间意境 格式塔（Gestalt）心理学也称完形心理学，是心理学研宄领域的重要学 派。以主体（人）与客体（图形）的视知觉理论研究为基础，归纳人心理和生理 上的活动，因而其与建筑环境设计的视觉心理感受有着密切的关系。 丹麦学者埃德加？鲁宾绘制丫著名的“杯图”来说明主体与背景这一视知觉现 象，当人的视线观察到图屮的杯形，杯形易成为视觉的主体，黑底成为背景若注 意到的是脸形的轮廓，则脸形成主体，闩底成为背景（图1）。 图1: “鲁宾之吻”杯 总结国内外有关论著和建筑实践经验，针对建筑环境艺术设计而言，我 认为在格式塔心理学屮可以借鉴的，主要有以下几方面： 一、景观建筑屮主体“图形”与“背景”的关系 当不同的部分相互衬托，作为从周围抽取出來的整体，即为“格式塔”。 此时，被衬托的部分称为“图形”，衬托的部分则为“背景”；主体图形与背景 可以互换。 如屮国苏式园林室内漏花窗，图案黑围白或白围黑，主体与背景相映成趣（图2、 3、4）。吋下风靡的欧式铁花门饰也有异曲同工之妙（图5）。 图4:园林墙上的树影“图底”图5:欧式铁艺大门主体与背景的“图底” 一般说来，图形的特性是明确、紧张、分节，具冇明显的事物性质如“窗 子”、“花格”背景的特性则为漠然、后退、扩展成一片、不紧张、不分节，事 物的性质弱。 比如说，勒？柯布西邸的萨伏依别墅，这幢建筑保持着好几层图形与背景的关系 （图 6、7、8）: 把UI字形墙面看作背景，带形窗即成为图形； 以带形窗和支柱层中的阴影共同作为背景，明亮的口字形墙面则转换成图形; 再以天空、地面、绿化等周围环境形成的背景中，整幢建筑就是一个完整的图 形。 图8:①带形窗为图形；②口字形墙面为图形；③整幢建筑为图形。 由于图形与背景关系的不断转换，构成了一个个不同的力场，从而给人 的视觉带来愉悦。在空间的构成中，可以充分利用图形与背景的关系，创造出优 质的格式塔， 例如使建筑整体及细部均成为图形；使建筑及作为苏背景的外部空间均成为图形， 室内室外装修等要尽可能将类似部分“群化”而构成图形。那么，什么情况下 容易成为图形呢？针对整体来说（图9）: 较小的体量容易成为图形（图左上 凸形比凹形容易成为图形（图右上/）; 被包围的部分比包围的部分容易成为图形（图左下/）; 对称比小对称容易成为图形（图^3下、）。 图9: 依次为：罗伯特?文杜里--母亲住宅、赖特一考夫曼别墅、马里奥?博塔一山坡建 筑、巴黎一凯旋门。 二、景观建筑中的整体性与力感 格式塔心理学是用“力的观点去解释心理学问题，其核心就是感知的 整体性和力的观点。阿恩海姆在《艺术与视知觉》中指出“每一个视觉式样都 是一个力的式样”。 建筑创作中关键在于把握感知的整体性和力，一幢建筑当被我们的视觉 感知吋，就作为一个从周围空间中“抽取”出来的整体而构成-个格式塔。窗 与窗之间、墙与墙之间、窗与墙之间的各个部分，相互一面保持着力的关系，一 面作为整体在视觉中产生作用。艽中类似的形式如窗“群化”，不冋的形式如墙 与窗则“分节”。 在考虑建筑造型吋，一是应用统一、韵律、对比、均衡、比例、尺度等 俾统的美学原理，同吋还考虑视觉心理作用，有意识地体现出空间或形式这个 “场”中的良好力关系，以创造出优质的格式塔。一般从以下几点来体现力的 关系： 1、力的渐变 图10中当垂直线（即使不包覆曲线）从左向右平行减少时，受众心理上会有一 个从左向右的力。其实，量之渐减、形之渐变和色之递变等，均在知觉上显示指 向某个方向的力；力在梯度变化里的穿梭感，隐喻着时间因素，冋吋在促进立体 感、节奏感以及某种程度上微妙的紧张感。 图10力的渐变 古埃及神庙的空间序列均沿着一条纵长的轴线展开，进入神庙之后，天 花一进比一进低,地面一进比一进高，光线一进比一进暗，空间一进比一进紧张。 由于空间尺度、明暗、开闭的渐变，从而使这一空间序列表现出强烈的紧张感和 力感（图11、12） 图12:卡纳克神庙序列不意 2、 力的强弱 当有对比的2个客体在大小、形状、位置、色彩、材质等因素上有区 别吋，此区别都会反应在主体心理上，进而造成“力“分强弱的感受。例如教堂 建筑中，支承中庭拱顶的粗柱和支承侧廊拱顶的细柱交错排列图，因此而产生出 “强一弱一强一弱”的空间