概念隐喻在电影艺术中的体现.doc

概念隐喻在电影艺术中的体现 ［摘要］概念隐喻己经被认为是人类认知结构重要的工具之一， 在我们的生活中无处不在。本文从概念隐喻的角度对一些经典影视作品进 行分析，试图阐释概念隐喻作为一种体现在语言屮却并不仅仅存在于语言 中的认知方式，是如何应用于电影的片名、对白、主题以及画面等各个方 面的。并且通过这些例证分析进一步阐明解释了概念隐喻的一些基本理 论、特点和工作原理等概念。以使我们不仅更清晰具体地了解概念隐喻的 知识，而且能够更深刻细致地理解和欣赏电影作品所要传递的信息内容。 ［关键词］概念隐喻；源领域；目标领域；映射；电影艺术 关于概念隐喻 传统意义上的隐喻只是被理解为一种修辞手法，是比喻的一种。多见 于文学作品之中。1 9 8 0年Lakoff和Johnson发表了《我们赖以生存 的隐喻》（Metaphors Wc Live By）—书，从认知角度重新定义了隐喻的崭 新内涵，认为“隐喻是语言的‘脊柱’，它把一个概念结构或意象投射到 另一个概念结构或意象上去，从而使人们用一个概念领域方面的词语去谈 论另一个概念领域”。概念隐喻认为隐喻是源领域到目标领域的映射。说 明的领域被称作源领域（喻体），被说明的领域被称作冃标领域（本体）。 这种概念隐喻在我们的生活中无处不在，甚至可以说，指导着我们的思维 和行动。但是这种概念隐喻并不为我们所认识，只有体现在语言中我们才 得以认识到它的存在，体会到它的重要性。也就是说，人类的语言只是概 念隐喻中最基木最具体的一件外衣。 但是概念隐喻绝非只能在语言中得到体现。我们依然可以通过深入地 分析在生活中的各个方面发现概念隐喻的存在，尤其是一些艺术作品中例 如咅乐、建筑、绘画等。这些艺术作品创造的形象从创作者原始的动机和 它们所表现的意象都体现了概念隐喻的通用性。这也可以说明为什么蒙娜 丽莎的微笑被全世界所迷恋，贝多芬的“命运”为什么会激励不同时代不 同民族的人们。因为即使是不同肤色不同语言的人也一样可以从这些杰出 的艺术作品中获得投射到头脑中的共同意象，诸如美、神秘、激励、奋进 等。 概念隐喻不仅体现在音乐、建筑、绘画等艺术作品中，它也同样体现 在电影艺术作品巾。而电影作为大众喜闻乐见的一种艺术题材，其覆盖面 和影响力是巨大的，是其他艺术形式无法匹敌的。因此，从概念隐喻的角 度来分析电影作品中的种种内容，不仅可以使我们更好地欣赏电影作品， 也可以使我们更好地理解在我们生活屮无处不在的概念隐喻。可以说，概 念隐喻在电影作品中几乎是无处不在的。一部好的电影作品与一部好的文 学作品一样应该是具有启发意义的，能够将观众的想象力充分调动起来， 这就需要利用对影片中从片名到语言、主题、镜头、音响、画妞、背景等 不同内容进行最佳艺术处理，将作者所要传达的思想通过概念隐喻的工作 机制，传送到接收者的头脑之屮。 概念隐喻在电影艺术中的体现 （一）体现在影片片名中 有一些影片在片名中就己经采用了概念隐喻的方法。譬如根据艾米的 同名小说改编的电影《III楂树之恋》就将片名重点放在山楂树上，这个发 生在中国20世纪70年代的爱情故事只用看片名就己经吸引了经历过那个 时代的男男女女。这是因为片名中的“山楂树”这个目标领域映射出的源 领域首先就是为当时的知识青年所熟悉的一首俄罗斯同名民歌《山楂树》。 正如歌中所唱：“歌声轻轻荡漾在黄昏水面上，暮色中的工厂在远处闪着 光。列车飞快奔驰车窗的灯火辉煌，两个青年等我在…楂树旁边。”这让 在那个纯真年代生活过的人们甚至不用看内容就能大概猜出影片的主题。 当然，这也更吸引了他们去证实他们的猜想和了解影片的细节。 一个成功的电影片名如果采用了概念隐喻的方法，那么它一定耍符合 构成概念隐喻工作机制的一个特点：源领域和目标领域的相似性。片名中 的目标领域所映射在观众头脑中的源领域必须具有较强的相似性，能够让 观众在第一时间联想到影/f想引导观众达到的意象。电影Waterloo Bridge 翻译成《魂断蓝桥》显然比《滑铁卢桥》要好。因为在并不熟悉英国地理 的屮国人看来，“滑铁卢”在头脑屮所产生的隐喻意象是拿破仑、战争、 失败等，而很难与一个浪漫的爱情故事联系在一起。 体现在影片语言中 奥斯卡获奖影片《阿甘正传》(Forrest Gump)中阿甘的母衆对阿甘 说的经典对白：“生活就像一盒巧克力，你永远不知道里面会是什么滋味。” (Life was like a box of chocolates, you never know what you??re gonna get.)被不同国籍不同年龄不同性别的人们广为引用。用装着巧克力的盒 子来概念隐喻人生的多变无常，对于智力稍嫌欠缺的阿廿来言，通俗好懂， 一语中的，以至于在以后的岁月中他也常常用这句话来总结自己的人生。 而对于我们普通的观众而言，每