梁光华《剑水行吟集》风格研究.doc

梁光华《剑水行吟集》风格研究 一、 导论 （一） 问题的提出 音义同构现象是汉语古典诗歌特有的。音义同构现象 是指汉字的发音与其字义之间存在着阴阳契合的关系。 音义同构现象在汉语古典诗歌中是客观存在的，不管诗 作者是否认识到了诗歌音义之间的这种同构关系；同时研究 这种关系，为研究汉语诗歌风格开辟了新的路径，丰富了诗 歌研究的方法;再者这种研究方法较传统的诗歌研究方法具 有更强的客观性和科学性，因而更具说服力。 《剑水行吟集》是贵州省高校诗词创作实践的第一本 诗集，诗集一经面世即在高校校园内产生了强烈的反响，对 高校诗教工作也产生了不可低估的作用。诗作者梁光华先 生系黔南民族师范学院院长、教授、汉语言文字学专家、 贵州省省管专家，他的诗风以及他的人格魅力正影响着他的 学校甚至贵州省高校的诗教工作。 （二） 本文研究的问题 从音义同构现象的独特视角，统计分析诗作文本的风格 特征，追寻其形成的原因，观照当今大学生的思想品质及心 理人格，阐发诗教在我院建设发展中的现实意义。 二、 研究的过程及结果 （一）研究过程 ?阳性音字和阴性音字的界定及依据。 本研究认同北京大学外国语学院英语系辜正坤教授对 阳性和阴性字的界定：凡是意义相对昂扬奋发、时空关系及 含义指向都呈正向扩展型的字，其读音多响亮、厚壮，双唇 开口度相对较大；反之，凡意思相对收缩、压抑、呈负向退 缩的字，其读音多沉钝、拘谨，双唇开口度相对较小。前者 叫阳性字，后者叫阴性字。阳性字的发音叫阳性音，阴性字 的发音叫阴性音。 本研究具体指：开口度大的发音如【a】【ai】【an】 【ang】 【ong】【0】多与阳性字搭配；开口度小的发音如 【i】【e】【ei】【u】多与阴性字搭配。对于【cm】【no】 虽然开口度较小，但其开口度在一定的情形下呈相对开放的 趋势，我们也将其归入阳性音的范围。 ?对453首（幅）诗词联进行切分，建立相应的数据分布 表格。（《剑水行吟集》各章节阳、阴音字分布比例表见 “附录1”） ?整理数据，得出统计结果。（见“附录2”《剑水行吟 集》阳阴性音字统计表） ?使用的材料及工具。计算器、相关的语音分析统计 软件；《剑水行吟集》（梁光华著）贵州人民出版社XX年1 月。 （二）研宄结果 由“附录3”可知，《剑水行吟集》阳性音字占％，阴性 音字占%，可见文本阴性音字占主导地位，说明文本的总体风 格特征趋向于婉约，但其内部呈现多姿多彩的风貌。 三、结果分析 （一）文本呈现婉约的总体风格特征和其内部多姿多彩 的风貌 婉约的风格是文本呈现的总体风格特征，但其内部却多 姿多彩，正如贵州省文史研究馆馆长、著名学者顾久教授在 “序”中所言，作品“像一曲激越的交响乐，抒发出他（梁光 华）人生历程中丰富的感情”。 首先，抒发了他对祖国、党、领袖、家乡的“耿耿真 情”。如文本的首篇七绝《敬颂邓公》、三），三则 情”。如文本的首篇七绝《敬颂邓公》 、三），三则 共84字，其中阳性音字计61个，占%，阴性音字只13个，占％。 其情感犹如大江之水汹涌澎湃、一泻千里，充分表现了作者 对祖国、党、领袖由衷的敬爱之情。 其次，抒写了他对生命、生活的“眷眷深情”。一景一 色，一事一物都能激起他由衷的咏叹。小自兰、竹、松，大 至明月、瑞雪、山寨，四时景色、异国风情尽揽笔下。如七 绝《贵州省军区第二招待所飞瀑吟》，阳性音字9个，占3 2%，阴性音字，19个，占68%，其情思低回婉转;又如七绝《秋 到苗寨》（一），阳性音字23个，占82 %，阴性字只5个，占 18%,其喜悦自豪之情挥洒得淋漓尽致;再如七绝《从北京到 美国底特律空中行吟》，共二章，其一，阳性音字19个，占 68%,阴性音字9个，占32%，而其二则阳性音字9个，只占 32%,阳性音字19个，却占68 %，其复杂而激荡的情感随航机 的起伏跃然纸上。 第三，流露了他对亲友的感激、友善和责任，表达了一 种“融融温情”。如词《鹧鸪天敬献养父母__四叔四婶》， 共54个字，阴性音字32个，占59%，那种寸草之心以报三春 之辉的赤子之心撼人心魄；七绝《风雨同舟三首》之一，阴 性音字19个，占总数的68%，夫妻温情汩汩流淌;七绝《筑城 送女返上大》阴性音字1 8个，占64%，掩不住对女儿的美好 祝愿和责任；七律《赠中国书画院陈奕纯院长》，阴性音字 30个，占61 %，流露了对陈奕纯先生才学深深的敬佩之情。 总之，作者对祖国、生活和亲友是多情的，在具体的篇章中 又表现为：于细柔中见刚健，于精致处抒豪情，既深沉奔放， 又清丽雄健，但诗歌整体呈现出婉约的风格特征。 （二）作者婉约诗风的成因 作家柳青在谈创作体会时说：“风格就是人的精神风貌， 就是整个的人。这种精神面貌就是作者的思想、个性、才 能和气质结合起来所形成的。”又说：“作家的风格，是在生 活中形