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第一部分 中国古代音乐史 第 PAGE \* Arabic \* MERGEFORMAT 17 页 一、 远古→先秦 黄→炎→尧→舜→禹→夏→商→周{东周：春秋，战国}→西周→秦； 1. 乐 器 已知现存最早的三件乐器： 1) 骨 笛（河南舞阳贾湖） 2) 骨 哨（浙江余姚河姆渡） 3) 埙（西安半坡村仰韶，陶土制的） 特磬：单个磬； 离磬/编磬：多枚磬编在一起； l 磬(qìng)：石制打击乐器，也称“石”“鸣球” ☆磬在古代最早是生活劳动用品，后发展为乐器 l 籥(yuè)：用竹子或芦苇做的编管乐器，是“六代乐舞”《大夏》的伴奏乐器。 l 龢(hé)：一种多管编排乐器，是小笙的前身。 l 缶(fǒu)：一种陶制打击乐器，最初用于盛装饮料的工具，西周的著名乐器。 l 鼗(táo)：古代鼓的一种，类似今天的拨浪鼓，一至四面不等，主要用于祭祀和庙宇。 l 柷(zhù)，敔(yǔ)：一对木制打击乐器，用于宫廷雅乐，是乐曲起止之用。 l 曾侯乙编钟：战国初期，曾国侯爵乙的墓出土的编钟，在湖北绥县发现的一套65枚的完整编钟，青铜制造。 特 点：有64枚编钟可击出三度的两个音程，有一枚仅一个音。整个音域有5个八度，中心音区12个半音齐全。是已知数量最多，规模最大，音律较准的一套编钟。 l 琴，瑟：春秋战国时期，两者搭配演奏，我国最早的弹弦乐器，记在《诗经》中。瑟为散音乐器，没有固定音色，已失传。 l 筑：击弦乐器，已失传。 l 秦筝：流传在秦国的筝，是一个以音响效果命名的乐器。 l 建鼓：在曾侯乙墓中出土的一种鼓。 l 镈(bó)、铎(duó)、钲(zhēng)：金属打击乐器。 2. 乐 舞 1) 原始乐舞：在《吕氏春秋》记载的《朱襄氏之乐》《阳康氏之乐》《葛天氏之乐》； 2) 古歌: ① 东汉《吴越春秋》中记载的《弹歌》，是狩猎歌； ② 《吕氏春秋》中的《八阕》，最早的民歌，包括《载民》（写人类）、《玄鸟》、《遂草木》、《奋五谷》、《敬天常》、《达帝力》、《依地绕》、《总禽兽之极》。 3) 六代乐舞：始于黄帝时期，是颂扬先秦不同时期各创业帝王的文功武德。西周时统治者用于祭祀大典和重大的宴飨活动，是雅乐的先河。 ① 皇帝时期的《云门大卷》祭天神的； ② 唐尧时期的《大咸》或《咸池》祭地神的； ③ 虞舜时期的《韶》或《韶乐》最为著名，用排箫伴奏，用来祭四望日、月、星、海； ④ 夏禹时期的《大夏》祭祀山川； ⑤ 商汤时期的《大濩》祭先妣à女娲; ⑥ 周武王时期的《大武》祭先祖。 3. 音乐家 1) 夔(kuí)：古代最早的音乐家，舜时的乐官，是氏族社会乐舞的组织者和指挥者，具有高超的音乐演奏技能。 2) 伯 牙：楚国的琴师，流传下来的《高山流水》。 3) 雍门周：齐国的琴师，擅长古琴； 4) 师 旷：春秋时期晋国的乐师，通晓北方的民间歌曲和乐器调律。 5) 师(shī) 襄(xiāng)：春秋时期鲁国的乐官，孔子的老师。 6) 偃(yǎn) 师(shī)：外国艺人，把傀儡戏带入中国。 7) 瓠(hù) 巴(bā)：楚国瑟的演奏家。 8) 高渐离：燕国筑的演奏家。 9) 韩 娥：韩国歌唱家—〉余音绕梁，三日不绝。 10) 秦 青：秦国歌唱家。 4. 音乐论著和音乐思想 l A音乐论著 1) 《成相篇》：荀况著，出于《荀子》。“相”为一种劳动工具，跟说唱有渊源关系，唱词用文学形式记录下来，只有歌词和节奏。 2) 《乐记》：春秋时期公孙尼子著，总共23篇，现存11篇，是我国古代最重要、最系统的音乐美学论著。论及音乐的本源、特征、美感、社会功能及“乐”与“礼”的关系；“形式”与“内容”的关系；“古乐”与“新声”的关系。承认音乐能使人快乐，是为了能满足人们的感情需要而不可缺少的。主张把音乐当作成维护统治的一种有力工具。把音乐的功能夸大。 3) 《乐论》：针对墨子的“非”乐思想写的，荀子写的，认为音乐可以感化人心，能够配合统治者的文治武功。 4) 《诗经》：我国第一部诗歌总集内容分为“风、雅、颂”。“风”→是民间歌曲，160篇，收集了先秦15国民间歌曲，有孔子及其弟子编写。整个诗篇有3