传统工笔人物画经典作品临摹.ppt

传统工笔人物画经典作品临摹CHUANTONGGONGBIRENWUHUAJINGDIANZUOPINLINMO  一、传统人物绘画的临摹精品 传统人物绘画中的精品有很多，每个朝代都有精品的出现，但我们的学习要有选择性。 二、传统绘画的基本技法及临摹程序 1、传统绘画的基本技法 2、传统绘画临摹的程序 铁丝描类 三、铁线描： 相比琴弦描又粗些,但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。 铁丝描类 四、行云流水描： 表现软而弯转的衣纹 铁丝描类 五、曹衣描： 即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达（或称曹不兴），其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。 兰叶描类 六、蚯蚓描：粗细均匀，曲折多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。 兰叶描类 七、马蝗描： 马和之用之。近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。 兰叶描类 八、钉头鼠尾描： 任伯年最常用的线描方法。叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。 兰叶描类 九、柳叶描： 用笔两头细，中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。 兰叶描类 十、枣核描：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。 兰叶描类 十一、 橄榄描： 顿头大如同橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。 兰叶描类 十二、战笔水纹描：如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。 减笔描类 十三、橛头钉描： 秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。 减笔描类 十四、竹叶描： 与柳叶描类似，也是中间粗两头细。 减笔描类 十五、混描： 基本上是一种写意画法。先用浓墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。 减笔描类 十六、折芦描: 用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。梁楷用之。 减笔描类 十七、枯柴描： 水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧 减笔描类 十八、减笔描： 指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。 2、传统绘画临摹的程序 工笔人物画在千余年的发展中，形成了一套独特的技法体系，要学习和掌握传统工笔人物画的表现技巧，临摹是必不可少的重要环节，这样可以避免盲目探索，少走弯路。 作业要求 1、临摹尺寸同范本原大。 2、临摹忠实于原作，力求接近原作效果。 3、完成传统工笔人物画经典作品临摹一幅。 “十八描”为后人学习传统形成相对稳定的语言系统，是历代画家在用笔方法上的个人风格于绘画技巧中的沉淀。“十八描”是依据笔法的形态而言的，是特定时期的特定创造，对表现特定的对象具有重要的形式意义，并不是绘画中法定的金科玉律，它可以启发后来者根据表现的不同去进行新的创造。事实上，历代画家也没有哪家是恪守着固定的描法，而是随着自己对艺术的认知和审美的不同，依据对象的感受灵活地运用和不断地革新。也就是说，线条形式美感应是以用笔的能力与个性的特征，再加上表现对象的需要而共同形成的表现技法。 （2）设色技法 中国绘画的色彩观和西方绘画的色彩观有着很大的区别，这并不是说我们不需要研究原色、间色、色相、明度、纯度等色彩问题。从历史的角度讲，西画的色彩带有研究性质的，从认识色彩的角度讲是讲科学的，而中国绘画的色彩运用则是注重主观情绪的，甚至抛弃描绘对象本身的颜色。 传统工笔人物画的染色方法总体来说可以分为罩染、渲染、烘染、勾填、斡染、衬托等方法，罩染和渲染是传统工笔人物画中最常用的技法。 渲染：是把平面的线描按其结构、纹理用色或墨渲染出一定的层次和体积关系。 分染就其所染位置不同，可分为低染法和高染法。 （1）低染法：在传统技法中称为“凹染”，沿着勾好的衣纹渲染，将衣纹线条的一侧染重。着染面部也是一样，着染面部低的地方，如眉弓、鼻梁两侧，嘴角等地方。