石河子大学文学艺术学院曲式与作品分析课件 第三章.ppt

四、假再现 特征： 曲式的第一部分（呈示部A）的开始主题片断在属调性或下属调性上出现，但紧随着是这个主题片断及其完整的后面部分在主调上出现，我们说这是真正的再现部，而前者称假再现。它不算第三部分，属于中部。 贝多芬第七交响第三乐章 五、不带再现的单三（并列单三） 特征：1、调性上统一的单三（单一调性），结构上多是独立的。 2、在C处会有出现一点A的小因素，但不会出现整片乐句。 3、三个乐段中间可能会出现转调，出现新调性，C部分要在调性上再现。 4、并列单三有尾声时，会有A的素材。 《威尼斯船歌》Op.19 No.6 六、单三的引子、尾声、反复 引子 比较短小，一般采用织体伴奏形式，或采用非主题材料写成的情况也较多，不会形成完整的主题感。可能是零碎的新材料也可能仅仅是主题的一个和弦。 尾声 具有对全曲总结、概括的作用。有时起到曲式结构平衡的效果。一般采用中部的材料，通过变化处理使用。而单二的尾声一般采用第一部分的材料。 写法有以下特征： 1、长度优势可发展成一个乐段规模，但不具备呈示性，内部结构零碎，没有完整乐句连接感，和声具有封闭性，由一系列终止式构成。 2、有时出现下属方向调离调，主要见于器乐作品。 3、有时全部建立在主持续音上。 反复 有几种情况：ll: A :ll + ll : B A :ll（常见） A + ll: B A :ll（常见） A + B + ll : A :ll （常见） ll: A :ll + B A （较少见） A + ll: B :ll +A （较少见） ll: A :ll + ll : B :ll + ll : A :ll （较少见） 其中A +ll:B A:ll结构也称为五部单三或双重单三，图示为：A B A B A,较接近回旋曲式。 春之歌 总结： 单三A段与单二A段同理，不宜太过复杂，简明的两句呼应乐段是最理想的结构。（也有其他类型的可能）和声可以收拢，也可以开放。 单三主要结构特征集中体现在中段B和再现上。 首先，B段要求是乐段结构或达到乐段规模。 然后，表现出两种变化对比的方式：一是采用A段材料的引伸发展对比，中间型写法。二是运用新材料的并置对比，呈示或插部型写法。 B段在和声方面以不稳定阶段为标志，无论是引伸发展还是并置对比，B段的结束都不强调收拢性，为再现作无缝隙平稳过渡。而且，好多作品会为再现设计连接环节（主调属功能上），习惯上称属准备。 再现的定义：主题+主调的同步回头，除此外，别无真正意义上的再现。 如果主题的再现不在主调上，是假再现，通常假再现后会随之引出真再现。如果主调先行再现，而主题并未同步（后滞出现），则为延迟再现。 完全再现基本上是原样照抄A段，可允许变化的范围有限：1、主题旋律在不改变其清晰面貌的前提下，允许装饰性的变化。2、首段A开放终止时，再现必须对终止进行改变（收拢全终止），不能发生结构长度的变化。 动力再现是对首段A变化处理再现，大致有三种形式：1、结构动力化：结构长度和首段不一致，要么扩充加长，要么减缩变短，或者使乐段结构性质发生改变。如：肖邦《夜曲》OP。48NO。1【A】部. 2、情绪动力化：音乐写法方面发生改变。如：主题旋律除同头外，其余发生很大改变。再如：伴奏、织体、配器或和声配置等方面发生变化，产生音乐表现情绪的不同，都可以归入此类。 3、综合动力化：既有结构动力因素又有情绪动力因素，或者再现中既有A材料，又有B材料的综合，同样属于此类。 结构复杂的再现单三 当中段B不止一个，而是二个或二个以上的联合，这种情况构成是双中部或多中部再现单三部曲式中部乐段可是引伸发展段，也可是并置对比段，并无一定之规。重点在两端的陈述及再现关系上，稳定的两头才是结构的基础，才能包容中间部分的变化。 肖邦《玛祖卡》op.7no.3 三部五部曲式的界定 A II︰ B A ︰II 这种反复结果会形成交替的五部陈述A+B+A+B+A，如果反复的B+A发生了结构的变化（扩充或减缩），使之无法与原段吻合。这时已不是反复关系，而是属于动力再现一类。具备这种构造的音乐，可以界定为五部结构，由于源自单三部曲式的联合反复，所以称为三部五部曲式。 无词歌op.30no.2 * 第三章  单三部曲式 单三部曲式：是指由三个乐段（或相当于三个乐段的段落）组成的曲式结构。三部分的作用各不相同，组成一个整体。单三部曲式也分为再现单三部