工笔画临摹步骤.ppt

传统工笔人物画临摹步骤 ; 传统工笔人物画有勾线、着染两种基本表现技法。随着现代工笔画风格样式的多样化，新的技法应运而生，灵活多变，但我们只有在掌握基本技法的基础上，才能再去探索更适合自己的技法语言。 ; 一、勾线 线条是构建中国画形式的重要因素之一，尤其在工笔人物画里，线条的位置就更加重要，它既是表现人物的骨架，又体现画面的结构，同时也是分染和罩色的依据。 ; 勾线时执笔要遵循指实、掌虚，笔锋垂直于纸面的原则，使笔变成自己身体的一部分，才能勾出灵活沉稳、挺拔流畅、力透纸背的线条。; 勾线用笔的起止很重要，每一条线无论长短都必须有起笔、行笔、收笔三个过程。 要求“起笔藏锋、运笔中锋、收笔回锋”，这是线描的主要技法要点。; 要充分考虑到线条与色彩的配合，勾线的深浅要跟着色的浓淡相协调。这样不仅可以在设色后使墨色和谐，而且能保持线的韵味和节奏。 要充分估计和考虑到用笔蘸水蘸墨的多少。水分要适中，以能够自如发挥笔的弹力为主，达到所勾线条既饱满又有骨力的效果。 ;二、着染 传统工笔人物画的着染方法总体来说可以分为分染、罩染、勾填等方法，分染和罩染是传统工笔人物画中最常用的技法。;分染：是把平面的线描按其结构、纹理用色或墨渲染出一定的层次和体积关系。; 分染就其所染位置不同，可分为低染法和高染法。 （1）低染法：在传统技法中称为“凹染”，沿着勾好的衣纹渲染，将衣纹线条的一侧染重。着染面部也是一样，着染面部低的地方，如眉弓、鼻梁两侧，嘴角等地方。 ;李乃蔚 《银锁》局部; （2）高染法： 在传统技法中称为“凸染”，在某种意义上把西画素描的高亮低暗反过来理解，如染衣纹时则着染衣纹之间的空隙，把衣纹之间的空染成重色，衣纹空成白的。在染人物面部时用色着染高的地方，如前额，鼻梁，颧骨，下颌等。; 染高处使线更加突出，产生一种平面浮雕的感觉。;染色执笔方法;注意 分染的体积感不要太强烈。 分染一般以染匀、过渡自然为宜。 分染时第一遍颜色要淡一些。 掌握好蘸色笔和清水笔水分的多少。 　　;罩染：是在分染基础上平涂颜色，使色度加深，产生新的颜色效果的方法。从而使画面形象趋于协调统一、浑厚华滋。 掌握所罩颜色的浓淡非常重要，颜色要稀薄，不能急于求成。 罩染时，每次要等待干后再染第二遍。;勾填法：勾填法是先用墨勾出形象，然后将颜色填到墨线当中去的方法。填色时空出墨线，使色不侵墨,填色法多用于描绘服装道具。;背染： 在绢的背面衬色以使正面的颜色更厚重，丰富画面层次。 背染使用的是平涂的方法，植物色和矿物色均可。 ;;传统工笔人物画的技法体系; 1、工笔淡彩法 工笔淡彩法突出以线立骨，注重线的意趣，在着色上主要选用墨和透明的植物色配合兼用，来完成画面效果的方法。 画面效果单纯简约、清新淡雅。;何丽《大瑶歌》淡彩;2、工笔重彩法 工笔重彩法是以线为骨干，以色作为主要表现手段，采用积染套色来完成画面效果的方法。特点是画面效果浓丽厚重，沉稳隽雅、层次丰富。 ;何丽《大瑶歌》重彩;3、浓淡相间法 浓淡相间法是在着色上选用植物色和矿物色来完成画面效果的方法。它们在画面上的比例并不固定，我们可根据自己的作画意图灵活运用。 ;何丽《华夏流韵》;4、没骨法 没骨法是不 用墨线勾勒，直接用水墨和颜色染就来完成画面效果的方法。 其特点是笔法轻松、灵活，富有变化，画面柔美秀润，生动自然。;袁振娴 《梦》;五、当代工笔画 新技法 通过工笔人物画家对新画材的尝试和探索，拓展了工笔人物画的用色技巧和颜料媒介，同时丰富了工笔人物画的技法体系 。 ;王小晖 岩彩 《寻梦》;传统工笔人物画的临摹; 临摹要选择艺术性和技巧最高的传统工笔人物画经典作品。 临摹作品之前，首先要了解这幅作品的创作时代和这一时代的整体审美趋向，要深入研读作品的用笔、用色、造型、构图等的表现方法，并将其贯穿与整个临摹过程之中，使所临摹出的作品能掌握技法，把握神韵，形神兼备。;唐 周昉 《簪花仕女图》局部; 《簪花仕女图》的临摹步骤 一、起稿 可用铅笔在图画纸上对临起稿，或直 接拷贝临本，用HB铅笔将画稿拷贝到绢或 熟宣纸上，铅笔线要轻、淡。 也可