石河子大学文学艺术学院曲式与作品分析课件 第七章.ppt

5、还有的展开阶段是由几部分合成的，既有展开部，也有插部。 6、复调技法的展开部或插部，尤其是赋格运用（也可能采用卡农等其它复调技法）。 二是以展开的技术手段为分析目标，以一个展开的技术模式（持续、模进、分解、综合等等）为一个片区，模式的构成可能是动机、音组、片区、乐句等，当展开技术由一个模式转移为另一个模式时，结构随之进入下一片区。 3、展开部的调性布局： 调性的选择和顺序一般说来是自由的，但有一定的规律：① 除了开始的引入部分与最后准备再现部分之外，一般都回避呈示部出现过的主要调性。② 在古典奏鸣曲中，展开部的调性常向下属方向调发展，其总体布局是 T D l S l T ll。 （呈示部） （展开部） （再现部） ③ 在古典作品中，常见四、五度功能的关系；到了浪漫时期，多用二、三度关系的调性。 ④ 展开部有时直接从新调开始，有时则承接副主题的调性开始后再转换调性。展开的最后，都要为再现做准备。但不是直接回到主调的主和弦，常是用主调的属功能和声引出再现。 k.332展开部 三、属准备阶段 1、取主调的属功能范围的和声，停留并持续（不管音乐材料是否仍在展开），直至解决到再现部。 2、取主调属音做低音的持续，在属持续音的上方的和弦不受低音控制，根据音乐需要进行。但属持续一经显现，属准备阶段就表明已经开始。 3、再展开和再现之间阶段，任何音、任何和弦甚至任何节奏的持续，都会产生属准备的结构意义。所以属准备泛指任何一切通向再现的连接性附属结构，并非一定要求属功能的和声才名副其实。 4、没有结构要求，没有长短规定，纯粹自由结构。 六、再现部 1、主部再现 ①主部主题在主调再现，如是重属调上再现，结束时也要再现到主调上。 ②展开部完后，在主调或非主调上出现主题某个片断为假再现，划为展开部。 ③主部主题有时会出现变异，扩张、缩减，这都称为动力化再现。 ④主部主题可省略，有两种情况：Ⅰ、在展开部主部主题已经展开了，再现部中部要主部主题了。Ⅱ、直接再现副部主题。 2、连接部再现 ① 不管主部改变与否，连接部都要改变。 ② 剧烈扩展的主部，常占据连接部的位置，就省略了连接部。 ③ 在省略主部的情况下，连接部要省，直接进副部再现，不需要属准备。 ④ 在古典作品中，如主、副部仅仅是属关系，可省连接部，主、副间不需要连接。 3、副部再现 ① 常在主调上再现，如没有，最后也应回到主调。 ② 副部主题再现时一般不省略，有时可能发生改变，如改变也是一种缩减。单三缩减成一个乐段。 ③ 先再现副部主题，或再现主部主题称倒装再现，较少见。 ④ 副部主题在呈示部和再现部中调式的处理 呈示部 再现部 主部 副部 主部 副部 C G C C a e a a a C a A C e C c 4、结束部 ① 调性：延用副部主题的调性，同副部一样回到主调。 ② 材料：通常改变较少。 ③ 结构：有时省略结束部，用尾声代替。 七、引子、尾声及无展开的奏鸣曲式 1、引子： ① 材料：一般引用主题材料；另一种是伴奏织体。 ② 结构：可以构成完整的独立的结构，引用主题材料或新材料展看形成独立乐段。 ③ 调性：一般引子的速度、调性是以同主部主题不一样的情况出现，另一种一般同主题的调性一致。 ④ 结束：常结束在主调属和声上，做开放状态，为主题进入做准备。 2、尾声 ① 一般采用呈示部材料或前面的材料，担任收拢作用，一般不出现新主题。 ② 在再现部的完全终止后出现主持续，另一个是再现部后阻碍终止扩张构成尾声，调性可能出现游离。 ③ 规模可大可小，有展开性尾声，有综合性尾声。 3、无展开的奏鸣曲式 这是慢乐章奏鸣曲的典型现象，由于慢乐章的抒情性和歌唱性主题不适于展开，而且音乐较为平缓，为避免过于拖沓，往往省去展开部。 特点： ①主部通常是收拢性结构，副部规模通常比主部小。 ②主、副部之间连接部通常比较短，甚至没有连接。 ③副部和再现部之间常以连接部代替结束部，有时两者之间只有一个和弦。 ④呈示部不反复。 ⑤再现部中主、副部常有变奏性的装饰。 本学期内容至此结束！ 希望大家考出好成绩！ 3、副部（呈示部中另一个重要的形