石河子大学文学艺术学院曲式与作品分析课件 绪论.ppt

曲式与作品分析 主讲：石娟 绪论 音乐的表现手段 一、音乐的种类：单声部音乐与多声部音乐 由单音连续进行构成的横向旋律线条称为“声部”。根据声部数量的多少，音乐作品分“单声部音乐”和“多声部音乐”两种类型。 1．单声部音乐：仅由一个旋律声部构成的音乐称“单声部音乐”。也简称为“单声音乐”或“单音音乐”。如：无伴奏的独唱、齐唱，单声乐器的独奏、齐奏等。书例《绣金匾》 2.多声部音乐：由两个以上不同音高的声部同时发声构成的音乐称“多声部音乐”。也简称为“多声音乐”。例如：重唱、重奏，合唱、合奏，带伴奏声部的独唱、独奏，多声乐器的独奏等。 二、多声部音乐的纵向结构形态 多声部音乐由于纵向声部安排方式不同分“主调音乐” 和“复调音乐”两种主要类型。 1．主调音乐：只有一个声部是主要旋律，其余声部缺乏独立性，只对主要旋律声部起陪衬、充实作用，这种多声部音乐形态，称 “主调音乐”。 2.复调音乐：两个以上各具独立意义的旋律声部相互结合构成的多声部织体，称 “复调音乐”。 多声部音乐的主要构成因素有：旋律、节奏、调式调性、速度、力度、音区、音色、演奏法、和声、织体等。 音高——旋律 旋律——是由不同的音高在时间里有机结合而构成的。它既包含音高因素，也包含节奏这个因素。旋律是乐思的灵魂，一个音乐家的才能大都体现在旋律的创作中。 旋律：是单声部乐思，是由旋律音进行的距离（音程）和方向所造成的。也就是旋律的级进和跳进、上行和下行。旋律进行所采取的音程大小，直接关系到进行的紧张度的问题。同时，它们的表现力还涉及到旋律的进行方向问题。 不同类型的旋律线有不同的表现作用。例如：有规则地采取小音程上下起伏的旋律线通常表现微波荡漾一般的形象。 奥芬巴赫《霍夫曼的故事》第二幕《船歌》 波动浮动较大的波浪形旋律线通常表现活跃奔放或热烈、激动的情绪。如：肖邦《第二叙事曲》 连续上行的旋律线引起逐渐紧张的感觉；反之则有松弛的感受。如：贝多芬《第一奏鸣曲》第一乐章主部 旋律音调 旋律以它鲜明的主题性格，独特的动机音型以及丰富的音调素质，唤起人们心理上的共鸣，从而使人们理解它，喜爱它，获得艺术上的感染和享受。 1、富于感情色彩的语言音调，如号召的音调——抑扬格上行四度，《国际歌》、《义勇军进行曲》、《马赛曲》等。 2、模拟自然界音响的音调，如号角之音、风声、雷声、雨声、鸟鸣、鸡啼、驴叫、狮吼等。 音调大体来自人类社会实践的三个方面。一:自然与社会的音调。常用的音调可分以下两类： 二：运动音调 在旋律中与音高变化结合在一起，运用节奏手段间接的以某种联想的方式反映人类生活中的多种运动形式。它是物体运动中的律动出现的长短交替作用于人的感觉。如：雨滴，时钟等。 三：内感音调 现实生活中人们对各种事物的内心感受，对事物认识所产生的情感反应，提供给旋律以内感音调的基础。它不同于前两者那样外在，而是更深刻地表达人类的心理状态，内心感觉及意识活动等。如：事物从眼前逐渐远去；缓慢叙述，持续不断；努力坚持，毫不松懈；情绪高涨和低落等等。 声音频率 高 低 视觉亮度 亮、明、白 暗、昏、黑 情绪体验 兴奋、快乐、积极 抑制、哀伤、消沉 空间知觉 上、浅、高 下、深、低 物体质量 轻、飘 重、沉 物体形状、体积 小 大 物体运动状态 敏捷、灵巧 迟钝、笨拙 节奏 节奏是通过节奏体系中长短时值之间按照需要相互结合的多种多样的关系而体现，且根据长短时值之间所存在的一定比例的时值关系构成节奏体系。 节奏：也可以说是长短不同和强弱不同的音的配合方式， 节奏通常可表现平静、深沉或悲哀的情绪；也可以表现活跃、兴奋或愉快的情绪；切分节奏通常表现紧张或不稳定的情绪。有一些常见的节奏型：均等型，顺分型，联合型，逆分型，毗连型等。 老虎磨牙 春天的前兆和青年男女之舞 声音 长、慢、疏 短、快、密 空间延展 长、开阔、宽、舒畅 短、狭窄、挤、局促 物体大小 大 小 物体质量 重 轻 个性、人格特征 开阔、大、开放 狭隘、小、拘谨 事物运动 慢、静、变化少 快、动、变化多 情绪与态度 抑制、平和、安静 兴奋、急躁、激动 交往行为 端庄、稳重 随便、轻佻 力度 力度——也被称为音强、音量等。它是由振动体的振动幅度决定的一种听觉属性。我们通常称之为声音的“大”、“小”或“强”、“弱”。力度的变化是音乐表现的重要因素。 在山大王的宫中 声音 强 弱 各种事物的能量、力量 大 小 物体与形状 大 小 物体的质量 重 轻 情态体验 强 弱 空间距离 近 远 速度 速度也是音