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* * 第二节 民间艺术空间的探索： 《山乡巨变》 一、民间文化形态应运而出。 在50年代，合作化运动，吸引了大多数作家的关注。 对于作家来说，他们在政治上都理解这场革命的意义，并希望通过歌颂农村的新生事物来推动这场革命的顺利进行，可是越深入到生活的激流深处去体验、观察、把握农民思想感情，以及他们所经受的脱胎换骨的考验，自身灵魂也不能不经受同样的震荡与感动。大多数严肃的作家不能不在时代共名与农民所沉浸于痛苦的精神斗争之间，寻找出一种可能表达的真实来。这时候，民间文化形态的因素就发挥了恰到好处的作用。 二、作家简介。 周立波参加过30年代左翼文艺运动、并有着很好的中外文学修养，他翻译的萧洛霍夫的长篇小说《被开垦的处女地》和基希的报告文学集《秘密的中国》，都是名重一时的文学作品。延安文艺座谈会召开以后，他自觉地在参加实际的政治斗争活动的同时，努力深入农村生活，学习来自民间的语言艺术。他的第一部长篇小说《暴风骤雨》曾获斯大林文学奖二等奖（1951年）。1955年，他举家迁移湖南老家落户，深入了解与研究合作化运动中农民的精神状态，写作了长篇小说《山乡巨变》。 三、 作家回避了人物矛盾冲突的尖锐表达，却散淡地写出几个活灵活现的农民性格；把一场政治运动放在民间生活舞台上演出，回避了思想的深刻性，却换得了人情的自然、醇美与和谐。 1、小说所写的时间背景，正是1955年毛泽东批判邓子恢整顿、收缩合作化的方针，把合作化运动推向“高潮”的时候，周立波写到了党内右倾的错误。但是，他从实际的农村工作状况出发，本能地意识到这种“右倾”恰恰是农民所需要的。小说里的清辉乡党支部书记李月辉，响应整顿合作社的方针，“收缩”了唯一的合作社，结果被指责犯了右倾错误，但他很坦然，只认定一条理：“社会主义是好路，也是长路，中央规定十五年，急什么呢？还有十二年。从容干好事，性急出岔子。”对于别人批评他是右倾“小脚女人”，他理直气壮地反驳：“我只懒气得，小脚女人还不也是人？有什么气的？”李月辉和合作社社长刘雨生都是小说里的主要农村干部，合作化运动的领导者，他们都是平平凡凡的泥腿子。由于这两个基层干部的本色和富有民间的人情味，使合作化运动中左倾盲动、伤害农民感情的政策和做法得到了稀释。 *
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