石河子大学文学艺术学院曲式与作品分析课件 第二章（2）.ppt

第二章  单二部曲式 2、、再现单二部曲式的中句 3、再现部 作品分析： 作品分析： 三、不带再现的单二 四、曲式两部分的联系 无论是没有再现的单二的第二部分或是有再现的单二的中段，如果出现对比材料，往往也不是十分强烈的对比，而且两部分的音乐材料还有一些联系，以此求得形式上的完整。 五、单二部曲式两部分的长度 曲式两部分结构的长度有时相等，但也常有差别，长度不等时，大多是第二部分较长，缩短的情况很少。 六、单二的引子、结尾、反复 课堂练习 ⑵作品分析： ⑴音乐分析： * * 单二部曲式：由内容不同、既对比又统一的两个乐段（单乐段）构成的曲式。 构成的条件如下： 1、须具备两个乐段的结构规模 2、与复乐段不同，它的两乐段须以某种对比的方式开始，即必须是变头的关系。 3、由于是有区别的两个乐段，因此用不同字母表示其结构组合。 单二部曲式的整个规模通常要大于一部曲式，根据陈述特点的不同分带再现单二和不带再现单二。 其共性化特征为：和声：常统一于主调，中途可有离调或转调，大多数和声均为收拢性。结构：两段长度常相同，但后段常有扩充或补充。 结构图式： 定义：对比乐段的主题材料与呈示乐段形成对比——再现关系的二部曲式，称为“再现二部曲式”。 特征：首先把对比乐段的音乐陈述功能分化为两个不同阶段，即上片和下片。上片为对比的“中句”，下片为再现部分。形成“半对比、半再现”的特征。 二、再现单二定义与特征： （1）大多数用两个内容相似的乐句构成，两乐句 平行或对比，但对比程度较低。 （2）具有方整性，乐句长度等长，歌谣化的结构性质，有对称感。 （3）单一调性呈示，即使有转调通常转到属调上。 （4）全封闭终止，有时也有开放结构，通常结束在属和弦上。 1、再现单二部曲式的第一部分（A） 中句：第二乐段的第一乐句（C） （1）长度大多相当于第一部分的一半，有时会略少或略长些。 （2）材料跟第一乐段形成对比，但素材上有时引用第一乐段少许材料，这种派生对比叫发展中段。另一种全部引用新材料的并置对比就叫对比中段。 （3）中段常建立在属方向调上，强调属发挥功能，有时也在主调上，但强拍常避免主和弦。 （4）和声表现出明显的不稳定性，如以属持续出现或对离调的和声语言而言。 （5）调性会有变化，以同名大小调、关系大小调居多。 （6）一般结束在主调的半终止上，即便转调也是如此，和声期待准备进入再现部。 （7）是乐曲的高潮。 再现部：第二乐段的第二部分，重复或变化重复第一乐段的某一乐句。 （1）结构长度一般相当于一个乐句。 （2）分原样再现和变化再现。原样：第一乐段必须是单一调性的，才能原样重复；必须只能重复第一乐段的第二乐句；第一乐段必须是完全终止；变化：除原样再现外，其余全是变化再现。 （3）再现时可以作适当的扩展，结构长度可以变长，但不出现新乐句。 分析奥地利音乐家舒伯特《摇篮曲》（艺术歌曲）的曲式特点。 ⑴、舒伯特 作品分析： （1797----1828） 分析奥地利音乐家舒伯特《摇篮曲》（艺术歌曲）的曲式特点。 ⑵、熟悉作品 作品分析： ⑶、分析要点： ①、主题材料陈述特点； ②、整体结构与次级结构的关系； ③、结构长度的外部形态； ④、调性结构特点； ⑤、和声结构与终止式； ⑥、伴奏织体特点； ⑦、图式概括。 ①、主题材料陈述特点：两个乐段分别用了两种材料加以陈述，呈示乐段为单一主题材料构成，对比乐段上片为新材料，下片为呈示乐段后句的材料。“中句”的新材料实际上是由呈示乐段的材料派生的； ②、整体结构与次级结构的关系：整体结构为完全再现的二段曲式，他由单主题材料呈示乐段与“半对比、半再现”的对比乐段构成。 ⑷《摇篮曲》曲式特点（根据分析要点归纳、整理） ③、结构长度的外部形态：整体长度为8小节，是一个方整性结构作品，两个乐段分别为4小节，各自为方整性乐段； ④、调性结构特点：作品为降A大调，单一调性结构； ⑤、和声结构与终止式：反复强调主——属功能和声进行。在乐段内部形成属——主呼应，乐段之间均为收拢性结构： ⑥、伴奏织体特点：由分解和弦构成的摇荡节奏织体贯穿于整个作品； ⑦、图式概括： 定义：不带再现的单二又称并列单二。B段结束句不发生再现，完全用新材料独立构成，形成A B两段材料的分离，便形成并列单二。它有两种情况：引伸型、并列型。 特征：（1）没有中段的划分，有完全采用新材料的新对比，也有采用前面材料的，只采用一点（节奏、旋律、调式、织体等） （2）结构长度一般与第一乐段等长，但也有展开和缩短的情况。 （3）如第一乐段出现转调或第二乐段开始出现转调，那么最后结束时调性要回来。调性要再现。 作品分析： 分析英国民歌《绿袖子》的曲式特点。 分析要点： ①、主题材料陈述特