石河子大学文学艺术学院室内设计基础课件 第五章（4）.ppt

中国美术学院象山校区 这座带着时间的象山校园，建筑占一半，自然景观占一半。校园中心是葱郁温婉的象山，山脚下一弯流水，10座已完工的建筑像书法笔触一般顺着水势面山而建，建筑群随山体扭转、断裂。王澍说，“这首先在于一座规模庞大的校园与一座不大的山的共存，因为那山是先在的”。 　象山脚下的这片空地，开工之前，原本是一片平坦的水稻田。但王澍运用了传统园林建筑中“平地起坡”技法，顺着山势和水势做出坡度。王澍说，中国人盖任何房子都会讲究一个势。第一期完工的建筑是教学楼等公共建筑，在山的北面，地势是北高南低，北边的房子要高，这是一个合院的基本语言。 中国美术学院象山校区 竹子的幕墙，就地取材 中国美术学院象山校区 中国美术学院象山校区 王澍对传统的运用并不拘泥，所有的合院都不是闭合的;在有的院子里，王澍把面山的一面彻底打开，而在图书馆这处院落里，围合处会有一个缺口，种上一棵树。王澍说，等树长大，学生们会在树荫下看书。而在建筑的内部，所有的内部设计，都非常现代主义:线条感极强的灯、屋顶的水泥质感、管道和线路的裸露。 　在象山建筑中，王澍最大的突破，在于尺度。中国传统合院尺度是很小的，但王澍的建筑尺度观念即使在现代建筑里也是相当大胆的。 中国美术学院象山校区 中国美术学院象山校区 中国美术学院象山校区 中国美术学院象山校区 苏州大学文正学院图书馆 苏州大学文正学院图书馆 如何让人生活在处于“山”和“水”之间的建筑中，以及苏州园林的造园思想是我设计这座图书馆的沉思背景。基地北面靠山，山上全部竹林，南面临水，一座由废砖场变成的湖泊，全为坡地，南低北高，高差4m。南北向进深浅，东西向以水为界，曲折狭长。 苏州大学文正学院图书馆 设计评价——普利兹克中国得奖者王澍 中国建筑师王澍2012年2月28日荣获2012年普利兹克奖。作为全球建筑领域最高荣誉，这是普利兹克奖首次颁给中国建筑师。 讨论过去与现在之间的适当关系是一个当今关键的问题，因为中国当今的城市化进程正在引发一场关于建筑应当基于传统还是只应面向未来的讨论。正如所有伟大的建筑一样，王澍的作品能够超越争论，并演化成扎根于其历史背景、永不过时甚至具世界性的建筑。 普利兹克建筑奖评委会主席帕伦博勋爵 建筑师，首先得是个文人。 　　不谈建筑，只谈房子，所以就是业余的，业余建筑。 　　 　　 这是王澍喜欢说起的两句话，基本上也是王澍的建筑观。前一句，表现出他对中国传统文化的关注与认同。“寻根”在他们那代知识分子心里是难以割舍的。而无论是苏州的园子还是从白居易到李渔等文人的文章，都在感染着他、召唤着他。王澍，学贯东西方，所以他更能从比较中去感知那以远去中国的美。古人造园的足迹也影响着他的建筑，去鼓励他去承袭与发展我们的华夏建筑。后一句，则道出他对当下的批判。把建筑看的太神圣是会曲解建筑、扭曲建筑的。抱着平常心，真心诚恳的对待建筑。去解决问题，而不是制造问题。把乐趣带进建筑里，开开心心的设计。对于文化，建筑其实不大，尤其在文学已经杀死建筑的今天。是先文化，再建筑；而不是为了建筑，去套文化，谓之概念。 “我不做“建筑”，只做“房子”。房子就是业余的建筑。 　　业余的建筑是无限接近自发性秩序的建筑，在它的视野中，自发的建造，违章的建造，临时的拼接有着和专业建筑学平等的地位。 　　业余的建筑只是不重要的建筑，专业建筑学的问题之一就是把建筑看的太重要。但是，房子比建筑更基本，它紧扣当下的生活，它是朴素的，通常是琐碎的。在做一个建筑师之前，我首先是一个文人，建筑只是我的业余活动。比建筑更重要的是一个场所的人文气息，比技术更重要的是朴素建构手艺中光辉灿烂的语言规范和思想。 　　业余的建筑首先是一种态度，一种批判性的实验建筑态度，但它可能比任何专业建筑学的实验更彻底，更基本。在我看来，没有彻底性，任何建筑实验活动都将是毫无意义的。” 王澍的重要作品全部是在中国完成的。主要作品包括世博会宁波滕头案例馆、苏州大学文正学院图书馆、宁波历史博物馆、宁波美术馆、宁波五散房项目、中国美术学院象山新校区、钱江时代高层项目等。 世博会 宁波滕头馆 王澍为2010年上海世博会设计的宁波馆，是城市最佳实践区唯一的乡村案例，灵感来源于明代画家陈洪绶的《五泄山居图》，材料采用浙东特色的瓦片。 世博会 宁波滕头馆 世博会 宁波滕头馆 滕头馆的民居风格的外墙是用50多万废瓦残片堆砌的。它们是建筑单位的员工奔走于象山、鄞州、奉化等地的大小村落，从废弃的工地里收集来的，其中包括元宝砖、龙骨砖、屋脊砖等，年龄全部超过百年。 世博会