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* 第四节 残酷与冷漠的人性发掘： 《现实一种》 一、余华在1986－1987年写作的小说，每一篇小说都可以被称为一个寓言。他企图建构一个封闭的个人的小说世界，赋予外部世界一个他认为是真实的图象模型。仿佛一个少年人突然发现他掌握着世界的秘密后迫不及待地要将之到处宣讲。《现实一种》的题目和情节布局都可以看出一种解说观念的意图。这种意图 “是一种观念性的解释世界的冲动和为世界制造一次性的图象模型的艺术理想的复杂混合。” 二、“沙漏”式的小说布局。它显示出一种刻意的对称性：山岗的儿子皮皮杀死了山峰的儿子，山峰杀死了皮皮，山岗杀死了山峰，山峰的妻子借助公安机关杀死了山岗。甚至人物的名字“山岗”、“山峰”也显示出一种刻意的对称。以前，这种连环报式的情节在民间故事里都提供了一个起因，这些起因都很微小琐屑，显示出人性中文明的一面远远抵挡不住其野蛮与愚蠢的一面，后者略受诱惑就一触即发，而一旦引发就会像多米诺骨牌一样自动发展、扩大，直到将双方都毁灭殆尽。余华的贡献在于取消了故事的起因，将这种仇杀设计为一种盲目的冲动，同时他将互相残杀的对象设计为传统五伦关系中的兄弟一伦，使这种仇杀的故事表现得触目惊心，而进一步在叙述上的革新使得他将一个古老的故事改编成一个新的故事。 三、无我的叙述方式： 1、与传统的故事讲法不同，余华设计了一个冷漠的叙述者，并借助这个叙述者提供了观察世界的另一种视角，极端而直截了当地使人看到另一副世界图景与人的兽性的一面。这个叙述者将这个残忍的故事貌似不动声色地讲述出来。这在小说的叙述态度中也表现出来，小说中叙述者特权的使用尽量降低，既不作过多的议论，也不对人物进行心理分析，更不作价值评判。 小说中的人物可以走到前台，进行充分的表演。他好象一部灵活的摄影机，不断变换视点，通过变换将各个片断组接起来，展示出仇杀的血淋淋的过程。例如小说中山岗虐杀兄弟山峰的场面描写：山峰被捆绑在树上，山岗向他的脚底板上浇满了骨头汤，然后让一只小狗去舔。叙述者决不对人物的意识活动进行描写，而仅仅展示人物的感觉与直接反应。 这种叙述上的冷漠与作者追求的“真实”观有关，但是这种真实并不是“被日常生活围困的经验”，而是一种“作家眼中的真实” 2、叙述上采取简略的策略。 正是借助于这种简略，将世界与人性的黑暗的另一面演示出来。小说叙述仅描写人物的外部动作、简单的感觉与直接的生理反应，而对人物的理性的意识活动付之阙如，有意识地将之描写为失去理智的物种。《现实一种》就是把人生的一幕揭示出来给你看：人生的真相究竟是什么？每个人的犯罪似乎都是出于偶然或者本能，简略的叙述策略无疑适应于这种意图。 *
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