《中国民族民间音乐》第二学期）培训课件.ppt

二、戏曲音乐在中国文化中的地位 1．音乐是这一综合艺术的统领，唱、念、做、打都要在一定的节奏和旋律中协调起来。 2．弘扬“忠、效、节、义”和“惩恶扬善”。 3．创造并烘托气氛，塑造并强化人物性格。 4．是地域文化的产物，对方言进行艺术夸张，在音乐中感受到的是亲切的乡音，满足审美习惯上的期待。 5．用演故事的方式承担了对这个泱泱农业国人民的人伦教育任务。 * 。 三、中国戏曲音乐的艺术形式： (1)中国戏曲音乐的综合性特点 (2)中国戏曲音乐的构成因素：抒情性、叙事性、戏剧性 (3)中国戏曲音乐的唱腔结构形式：曲牌体、板腔体和综合体三类。 四、我国代表性的地方剧种：京剧、越剧、评剧、河北梆子、豫剧、川剧、湘剧、黄梅戏、花鼓戏、秦腔、吕剧、婺剧 五、学唱昆曲《牡丹亭-惊梦》——山坡羊 六、欣赏越剧《梁祝》 * 。 第二节 中国民间戏曲音乐（二） (15、16课时) * 。 一、复习中国戏曲音乐的概述 二、讲述京剧： 1、京剧的历史发展 2、京剧的艺术形式： A、行当：生、旦、净、末、丑、杂、武、流、副、外。 B、场面：文场、武场 * 。 C、声腔和板式： 声腔：西皮、二黄、昆腔、南梆子、四平调、高拨子、吹腔等。 板式：原板、慢板、散板、摇板、导板、三眼、滚板、跺板。 D、二黄腔的主要特点：稳健、凝重，适合表现深沉的特点； E、西皮唱腔的主要特点：流畅、明快，适合表现激昂的情感。 3、观看影碟：《双雄会》 * 。 三、豫剧 教学难点：豫剧音乐的表现形式及其特点 1、讲述豫剧 2、豫剧概述：又名河南梆子、河南高调。 3、流传地方：河南省全省、长江以北、西北各省，以及新疆、西藏、台湾等地 4、豫剧的来源 5、豫剧的唱腔：豫西调、祥符调、豫东调、沙河调、高调、宛梆、怀梆、大平调 6、豫东调的主要特点：音域较高，发音多为假嗓，曲调高亢，活泼，俗称“上五音”。擅长表现喜剧风格的剧目。 * 。 7、豫西调的主要特点：音域较低，发音多为真嗓，曲调悲凉，俗称“下五音”。擅长表现悲剧风格的剧目。 8、豫剧的角色行当： 四生(老生、大红脸、二红脸、小生) 四旦(青衣、花旦、老旦、彩旦)： 四花脸(黑脸、大花脸、二花脸、三花脸)。 9、豫剧的伴奏乐器：板胡、二胡、三弦、月琴、皮翁、笛子、唢呐、琵琶、板鼓、梆子、大锣、二锣、手钹 10、播放VCD碟—《花木兰》 * 。 第三节 中国民间戏曲音乐(三) （17、18课时） * 。 一、回顾上一节的内容和戏曲的基本知识 二、秦腔 1、讲述秦腔： (1)流传地方：陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆、西藏等西北地区。清朝康熙、雍正、乾隆、嘉庆年间秦腔最为流行。 (2)逐渐形成同州腔、醴泉腔、渭南腔、周至腔、陇州腔、陇西梆子笋支系。 2、秦腔又可发展成为东、西、南、十四路。 3、秦腔的唱词：以七字句、十字句为主，为上下段式，在散板中也有五字句的唱词。 4、秦腔的板式 * 。 5、秦腔的角色 四生：老生、须生、小生、幼生 六旦：老正旦、小旦、花旦、正旦、武旦、媒旦 二净：大净、毛净 一丑 十三门 6、常用伴奏乐器：二股弦、板胡、月琴、笛子、唢呐、海笛、笙、干鼓、暴鼓、堂鼓、战鼓、大锣、手锣、马锣、水水、铙钹、梆子、指板等。 主奏乐器是板胡。 7、 播放VCD碟《西厢记》 * 。 三、越剧 1课题导入越剧：南方的剧种如丹剧、杭剧、海门山歌剧、黄梅戏等，但越剧是其中最具南方地域特色-----阴柔之美的典型。 2越剧的概述： （1）越剧的产生地及其名称的由来 （2）越剧的发展演变史 （3）越剧的代表人物及其曲目，如袁雪芬、傅全香，曲目如《琵琶记》、《花木兰从军》等。 （4）唱词特点： a 字音组织（有28个声母，四十一个韵母左右，比普通话里的多） b 声调（普通话只有阴平、阳平、上声、去声，而越语却有八声） * 。 3、越剧的音乐：属于板式变化体式，是我国江南地域音乐文化的典型代表。 （1）主要声腔 a 南腔调 b 北腔调 c 四工腔 d 尺调腔 e 弦下腔 （2）越剧的板式：中板、快板、嚣板、连板、清板 （3）越剧的润腔特色、方法：收口腔、喇叭腔，橄榄腔、葫芦腔、打腔、吞腔等。 4、观看《梁山伯与祝英台》。 * 。 《中国民族民间音乐》  (第二学期) * 。 第三章 中国民族器乐（共12课时）第一节 概述（1、2课时） * 。 一、器乐和乐器有什么不同? 器乐是用一种乐器或一种乐队演奏的音乐作品，是乐器的表现形式，是—个广义的概念。乐器是指有形有色的用来演奏音乐作品的专