二十世纪中国绘画赏析-11讲-第五节画家集聚的北京画坛.ppt

第五节 画家集聚的北京画坛 一、山水大家李可染 李可染（1907—1989），室名师牛堂，原名李永顺，曾用别号三企。江苏徐州人。将“可贵者胆，所要者魂”、“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”作为座右铭。可染先生的山水深厚凝重，博大沉雄，以鲜明的时代精神和艺术个性，促进了民族传统绘画的嬗变与升华。李可染教育思想自成体系，出现了活跃于画坛的“李可染学派”。在艺术表现手段上，他善于用墨，在“黑”上苦下功夫。他在黑中既求实体感，又创造虚拟美；用黑衬托白、衬托亮，用黑统一画面，用黑来创造意境。他是20世纪最懂得用墨的艺术大家之一。 《万山红遍层林尽染》 李可染 《布袋和尚》 李可染 68.2×45.3cm 40年代 中央美术学院藏 《童子牧牛图》 李可染 60×37cm 二、花鸟画三大家——李苦禅、王雪涛、郭味蕖 1、李苦禅 李苦禅（1899－1983），原名李英、李英杰，字励公。山东省高唐县人。济南建有“李苦禅纪念馆”。代表作品有《盛荷》、《群鹰图》等，出版有《李苦禅画集》。　　李苦禅是中国现代写意花鸟画历史上，继吴昌硕与近代齐白石之后的又一位大家。 《八哥玉兰图》 李苦禅 139.5×69.3cm 1963 中国美术学院藏 2、王雪涛 王雪涛（1903－1982），现代著名小写意花鸟画家。河北成安人。原名庭钧，字晓封，号迟园。王雪涛是现代中国卓有成就的花鸟画家，对我国小写意花鸟绘画做出了贡献。他继承宋、元以来的优秀传统，所作题材广泛，构思精巧，形似神俏，清新秀丽，富有笔墨情趣。创作上主张“师法造化而抒己之情，物我一体，学先人为我所用，不断创新”。画法上工写结合，虚实相生。 《庭园偶见》 王雪涛 100×34cm 1948 中央美术学院藏 3、郭味蕖 郭味蕖(1908-1971)，山东潍坊人。原名忻，后改慰劬、味蘧、味蕖；曾用别号汾阳王孙、浮翁，晚号散翁；堂号知鱼堂、二湘堂、疏园等。他在艺术上大胆实践，勇于创新，提倡花鸟和山水相结合、白描和点染相结合、工笔和写意相结合、重彩和泼墨相结合的创作方法。他的作品立意清新，色彩秀丽，构图新颖，具有强烈的时代气息。代表作有《鹦鹉图》、、《大好春光》、《惊雷》、《河山似锦》等。 《晨光》 郭味蕖 133×94.5cm 1962 三、京派人物画家 1、李斛 李斛（1919—1975），号柏风，四川省大竹县人。对他革新中国画的尝试，徐悲鸿先生深表赞扬，在画展上欣然为之题词：“以中国纸墨用西洋画法写生，自中大艺术系迁蜀后始创之，李斛仁弟为其最成功者。”李斛擅人物画，兼及山水，尤善画夜色。 《关汉卿》 李斛 85×60cm 1962 中国历史博物馆藏 2、李琦 李琦 ( 1928 -)原籍山西平遥，生于北京。出版有《李琦肖像画集》。曾任中央美术学院中国画系主任。现为中国美术家协会会员，中央美术学院教授。 《毛主席走遍全国》 李琦 196.5cm×ll7.5cm 中国美术馆藏 3、卢沉 卢沉(1935～2004)，江苏苏州人。卢沉的人物画创作在当代画坛颇有影响。60年代创作的《机车大夫》是他的成名之作。擅长水墨人物画，早期作品侧重于对传统的继承与创新，自80年代起，开始致力于西方现代艺术的研究，主张融合中西艺术之长，在现代的基础上创造，走水墨现代化之路，尝试把西方现代艺术的意识和中国画的笔墨意趣沟通 《机车大夫》 卢沉 135×260cm 1964 中央美术学院藏 4、姚有多 　 姚有多(1937—2001)，浙江慈溪人，著有《中国现代名家画谱——姚有多》、《写意人物画》教材。出版有《姚有多画集》。 1959年毕业于中央美术学院国画系，留校任教成为蒋兆和先生的得力助手，在中央美术学院的教学岗位上辛勤耕耘40余年。在中央美术学院中国画系，姚有多是“徐悲鸿蒋兆和人物画教学创作体系”的继承人和发扬光大者。 ?《新队长》 姚有多 162×114cm 1962 中国美术馆藏 5、周思聪 周思聪（1939～1996），著名女画家。河北宁河人。1955 年考入中央美术学院附属中学，1958 年考入中央美术学院中国画系，曾得到李可染、蒋兆和、叶浅予、刘凌仓、李苦禅、郭味蕖等诸位名师指点，1963年毕业后分配到北京中国画院，曾为北京画院一级美术师、中国美术家协会副主席。 《人民和总理》 周思聪 151×217.5cm 1979 中国美术馆藏 6、杨之光 杨之光（1930-），别名焘甫。 1958年冬，广州美术学院成立后，先后担任中国画系人物教研组组长、中国画系主任、广州美术学院副院长、岭南画派研究室主任。杨之光擅长中国画，尤其擅长人物肖像及舞蹈画，兼长书法、篆刻、花鸟画。几十年来，他一直探