美国当代街头流行音乐对中国音乐的几点影响.doc

美国当代街头流行音乐对中国音乐的几点影响 美国当代街头流行音乐对 中国音乐的几点影响 摘要:本文通过对HIPHOP音乐的简单介绍与分析以及对中国的音乐发展与特点的粗略归 纳,就HIP—HOP对中国当代音乐的几点影响进行探讨,以思考美国街头流行音乐对 中国当代音乐可能存在的积极作用. 关键词:HIP—HOP街头音乐音乐个性中国 街头音乐的表现形式很多,但凡以人为主体,在公众场地 (诸如公园,广场,大街小巷,等等)所表演的各种器乐声乐,均 可以称之为街头音乐.而本文所指的美国当代街头流行音乐, 是特指以二十世纪七十年代以来在美国兴起并广为流行的HIP — HOP音乐为核心内容的街头音乐. 所谓HIP—HOP,其主体是指源于美国非洲裔黑人的说唱 音乐和街舞,中文可考虑音译为嘻哈音乐,或者直接翻译为 说唱音乐.不过笔者以为后者的译法多少有失偏颇,毕竟,在 HIP—HOP当中,街舞和说唱乐是互为一体的.说唱乐的风格 是即兴饶舌,它舍弃了音乐旋律,强调节奏感.直白的语言,单 一 的韵尾都要配合鼓点的力度与节奏,再加上由始至终一个男 人(当然现在也会有多个,或者女性)技术性的独自,使它表现 出一种野性的诱惑和当仁不让的气势.但是在旋律被抛弃之 后,情感的表达以至情感本身都变得简单粗糙起来,因而也就 需要借助于街舞,用变幻的身体语言去弥补情感表达的不足. 街舞的种类很多,DISCO,ROCK,霹雳舞等等都是.它通过身体 的跳跃,扭动,旋转,摇摆,甚至一系列的空翻,倒立,陀螺转等 高难度动作,去诠释独立不羁的个性心志.街舞的爆发力很 强,很有感染力,舞姿自由,节奏强劲,和说唱乐紧密结合,浑然 一 体,从而令HIP—HOP成为生活于美国社会最底层的黑人在 长期被压迫,被欺凌的情况下,寻求心灵慰籍与情感宣泄的基 本方式之一. 另一方面,对于参与者而言,HIP—HOP是完全彻底的个人 活动,它没有指挥,命令,被排斥,被替换的压力,每个人在欣赏 他人表演的同时,都有相等的机会去展示自身的魅力.黑人 HIP—HOP当中这种独立,自主,平等,开放的诉求,在1970年代 达到高潮,最终突破了种族隔阂与社会歧视的界限,逐渐为人 所知.更为重要的是,它获得了美国青年主流群体的接受,成 为他们争取个性表现并谋求成年人世界的承认的特定形式. 随着时代的发展以及媒体的传播日益发达.在渠道渐宽 渐广的背景下,HIP—HOP也获得了向人们展现了其世界性一 面的机会.究竟它是否能够如马克思所言,推动各民族的精 囡张莉 神产品成为公共的财产,现在言之尚早.但是,它在中国的风 靡对于中国当代音乐以至中国青年的影响,却是毋庸置疑的. 至少,在广州的街头,已经可以不时看到HIP—HOP青年的身 影:在珠江两岸的各个广场上,三五成群的年轻人随心所欲地 展现着自己,也展现着这个古老城市的青春与激情.据报道, 在大连,青岛,杭州,南京,上海等全国多个大中城市,HIP—HOP 人都已经拥有了自己相对固定的表演场地,并建立了相应的 HIP—HOP团体.虽然在文化圈里,有人将这种潮流归结为美 国文化入侵的具体表象(是否能当此论还有待探讨),但是凭心 而论,即便抛开意识形态上的争执,HIP—POP始终代表着一种 与中国传统音乐文化完全不同的表现形态. 回顾几千年的中国历史,音乐作为宫廷礼仪的一种辅助手 段,文人社交的一种润滑剂以及百姓生活的娱乐观赏节目,尽 管自先秦以来不曾灭绝,可是始终缺乏全民性的参与.而音乐 人作为社会的下等阶层,更是从来没有得到主流儒家文化的认 同,因此也当然得不到社会的尊重.所谓士,农,工,商,音乐 人只能是不入流的贱民.另一方面,作为占据文化界主导地位 的士大夫阶层,虽然也承认音乐对于精神的调节作用,甚至可 能亲身参与其中,不过在他们眼里,音乐毕竟只能属于奇技淫 巧,和安身立命没有什么关系,与修身,齐家,治国,平天下 更是风马牛不相及.在万般皆下品,唯有读书高,自首为功 名的年代里,要读书人把参与音乐活动作为一种职业,那简直 是天方夜谭!由于千百年来中国的知识分子一直是社会的中 流砥柱,承担着教化育民的重任,所以无法得到中国读书人普 遍认同的音乐始终没有能够在中国取得很好的发展空间.可 以想象,在这样的习惯势力下,HIP—HOP对于中国的冲击是何 等的巨大.这已经不是单纯来自音乐的冲击,而是源于整个文 化上的碰撞.不过,受能力和水平所限,笔者不得不将本文探 讨的内容局限于音乐领域当中非常零散的几个方面. 首先,笔者以为HIP—HOP代表着一种观念上的冲击.纵 观中国音乐发展的历史,从先秦的礼乐到两汉的乐府,到宋元 的散曲,再到明清的戏剧,中国的音乐都是少数人为多数人表 方法探索震 演的项目,并且从来没有居于主导的地位.看表演的在旁观的 过程中固然获得了娱乐上的满足,而