建筑的表皮分析.DOC

建筑的表皮分析［规划设计］ 陈 华　　约5298字 　　[摘要]本文通过分析各个历史时期有关表皮的理念，揭示表皮的历史演变；关于建筑表皮在未来设计实践中的探索，本文介绍了两位著名建筑师的设计作品以及他们的一些关于表皮的理念，分析他们对建筑表皮不同角度的认识从而造就的不同的设计风格。 　　[关键词]建筑；表皮 　　1.前言 　　老子《道德经》说道：“凿户牖以为室，当其无，有室之用”。用意在于强调建筑对使用者来说最有实用价值的，不是围合成空间的壳，而是空间本身。建筑的本质是空间，正是人类对空间的需求，才导致建筑的产生，这是不容质疑的。 　　我们也可以在这个基础上进一步思考，空间是如何被限定的呢？是如何被我们感知的呢？人类对建筑的追求仅仅是物理空间的需要吗？ 　　在我看来，建筑的表皮也如同色彩缤纷的时装，它既是形成空间的基本物质条件，担负着为使用者过滤外界干扰，围合成空间场所的基本功能；也是建筑内外空间的转承的介质；同时，在空间体验的转换过程中起到很大的作用。从视觉特征上来说，建筑的表皮更能得到人们的关注，它直接表达了建筑师的设计意图。建筑的表皮，还起到传承文化的作用，可以反映出特定时期的气候特征，地域文化，生活方式，特定时期的美学及科学技术等。 　　2.建筑表皮的定义 　　[图片] 　　Surface与Skin两个词汇的含义也比较接近。一般来说，Surface所指较广，可以泛指一切形式的建筑表面的形态；而Skin这个概念更强调建筑表皮的功能性和相对独立性，而与建筑主体结构脱离可以被看作是Skin这一概念使用的先决条件之一。 　　哲学家阿维荣#8226;斯特尔(AvrunStroll)所著的哲学书《表皮》中介绍到，从20世纪开始，表皮就被用来讨论人们对外部世界的感知，同时他介绍了心理学家吉布森(J.J.Gibson)的观点，认为我们对外部世界的感知是建立在物体的表皮和我们的视觉系统的关系之上。由表皮构成及呈现了物体的各种视觉形式，并经由视觉转化成各种信息而被我们认知。 　　所以，本文中的建筑表皮，指的是建筑和建筑的外部空间直接接触的界面，以及其展现出来的形象和构成方式，或者是建筑内外空间交接处的构件及其组合方式的统称。 　　3.表皮的历史演进 　　在建筑的发展过程中，由于结构及施工技术的原因，建筑表皮一直处于一个配角的地位，需依附于空间、功能、体量而存在，其并非是建筑师关注的重点。 　　但是随着历史进入后工业信息时代。表皮理念在技术的巨大进步和人们思维方式的转变的交错影响下，获得了前所未有的推崇。表皮在人们观念上的不断伸展，促使人们不断去探索与新趋势想吻合的表皮设计理念。 　　3.1古典主义建筑的表皮观：古希腊时期建筑由于当时的结构限制，建筑表面呈现出群柱树立的特点，壁刻与浮雕被赋予宗教情感，成为这一时期建筑表面装饰的主题；到了古罗马时期，由于拱券技术的发明，创造了简形拱、穹顶、十字拱、拱顶系列等一套完美的结构技术体系，反映到建筑表面上，便呈现出圆和半圆的母体。 　　[图片]nbsp;到了哥特时期，教堂建筑出现飞扶壁。建筑表皮演化为肋石，拱顶，飞扶壁和柱子的组合。到文艺复兴时期，阿尔贝蒂(LeonBattistaAlberti)尝试将建筑的主题如“柱子、拱券”等以及其他母体以大理石镶嵌的方式对建筑表面进行拼贴处理，从而将建筑的物体性转化为以表皮来组织的视觉感受。 　　3.2现代主义建筑的表皮观：现代主义建筑要否定传统建筑形式，采取的策略是否定“形式”本身，利用“功能”这个更加理性且重于形式的概念。柯布西耶在新建筑五点中提出了“自由的立面”，并把建筑划分为：体块，表面，平面。“体块由表面包裹，表面被体块的准线和导线分划，所以它显示出这体块的特性”。柯布西耶基于视觉的心理特征，指出体量为主，表皮为辅，体量决定表皮，表皮影响体量。 　　“住宅就是居住的机器”表达了工业社会的审美情趣，为实用价值而存在，排除一切的与功能无关的装饰。奥地利建筑师阿道夫#8226;卢斯(AdolfLoos)在他的著作《装饰或罪恶》中也提出反装饰的原则立场，认为简单几何形式的、功能主义的建筑符合新时代广大群众的需要，而不应该主张繁琐的装饰。在这种反装饰的立场引领下，现代主义建筑师竭尽所能的剥落了建筑的古典装饰表皮。刻意淡化建筑表皮的存在，以消除表皮对功能传达意义的干扰，表皮因此变得关秃粗糙，逐渐呈现出无法单一，千篇一律的现象。其色彩也因此减化为以白色，黑色为中心的工业化的中性色。这种现代主义关于表皮与结构或功能的关系的认识，是对古典二元对立的理论的延续。而且使表皮的地位更为边缘化。 　　3.3建筑表皮的独立：在现代主义的时期，建筑表皮经历了一个紧要的转换，从而达到表皮的独立。这个转换主要取决于空间与表皮的变化以及建筑技术的发展，其中前者和先锋艺术及玻璃这种材质的应