简述广西近现代美术发展.DOC

简述广西近现代美术发展 　　“如何加快广西美术事业发展，也就是怎样着力打造‘漓江画派’艺术品牌问题。这作为发展我区文化的第五个战役，一直是我们长期思考的问题。这次研讨会的目的就是要总结广西美术发展的历史，分析现状，交流经验教训，从而使广西的绘画艺术理论化、规范化、系统化。”①本着上述之目的，从回顾广西近现代美术发展历程之角度来探讨“漓江画派”的生成与发展，笔者以为这不失为一个既科学也合理的可行方法。 　　对历史加以研究性的梳理，对过去的发展过程加以理论性的总结，可以直言不讳地说，这是打造“漓江画派”不可缺少的理论性的基础研究。为此，笔者近期就广西近现代美术发展历程作了通观性的研究，并尝试性地对其进行了分期划段和归纳性地提出不同时期、不同发展阶段的特点。本文将笔者近期分析研究所得的结果，以条目注解之方式作简略综述。 　　 　　一、广西近现代美术发展的两个时期和五个阶段 　　 　　广西的桂林是一个具有历史文化积沉的风景名胜地，其秀丽的山水风情都备受画家的青睐。历史上的画家且不去论述，仅就近现代而言，黎雄才、胡佩衡、徐悲鸿、张安治、陈树人、何香凝、关山月、黎雄才、丰子恺、尹瘦石、刘建安、端木蕻良、李可染、白雪石等著名画家都到过桂林或从事美术教育或写生游阅。这些著名画家的不同绘画艺术视角、不同的造形表现手法恰到好处地表现了桂林山水的美，同时也对广西近现代美术或者说对“漓江画派”的生成与发展都在不同程度上给予了滋养与影响。而广西美术界自身的努力更是其得以发展的根本原因。笔者依据美术理论界之近代美术、现代美术的概念② 和广西的粤西地理位置及其政治、经济、科学技术、文化艺术等各方面与美术发展的关联性所呈现出的具体状况，在通观广西近现代美术的发展过程的基础上划分出了广西近现代美术发展两个大的时期，即近代美术与现代美术；同时还根据其发展上的沿革演变又细分出了五个不同的发展阶段和使其发展的两个外来因素与三个内在因素。具体简述如下： 　　（一）两个时期和五个阶段 　　1. 1949年以前的近代美术发展时期———西画的导入和中国画的改良 　　A.西画教育法的导入与中国画改良之伊始（1921～1938）。 　　B.中国画的“写生创作”实践与版画运动的展开（1938～1949）。 　　2. 1949年以后的现代美术发展时期———“写生创作”的承续和绘画语言的多样化 　　A. 国画、版画的复兴与油画、水彩画的异军突起（1949～1966）。 　　B.“文革”期间的连环画、宣传画（年画）的普及（1966～1976）。 　　C.超越画种的现代绘画艺术语言的多样化发展（1976～2000）。 　　（二）两个外来因素与三个内在因素 　　在广西近现代美术发展历程中，笔者发现其发展活跃之时则是其接受外来造形文化活跃之时。换句话说，在广西近现代美术发展的历程中，明显地可以看出（造形文化）影响其发展过程的外来美术痕迹。具体为： 　　1. 两个外来因素 　　A.省外美术之流入（海上及岭南地区，参看附图）。 　　B.国外美术之影响（以日本主体）———可分为两个时期： 　　其一，20世纪20年代至30年代间，来自海上区域的西洋绘画艺术及留日归国画家带回的日本美术造形文化。如20世纪20年代就读于上海美术学校的广西近代美术教育先驱帅础坚及30年代先后留学日本回广西从事绘画艺术事业的画家阳太阳、黄独峰、李骆公、范文龙、钟惠若，而何之培、范新琼则是留学法国的画家代表。 　　其二，以20世纪80年代国内出现的“85美术新潮”③ 为契机，促进了广西美术界全面接受西方现代美术概念和绘画艺术的表现形式及其手法。 　　上述两个外来因素不仅是广西近现代美术发展的重要外来因素，也是“漓江画派”得以生成和发展的重要外来因素。如若再将这两个外来因素加以细述的话，则如下图所示： 　　 　　2. 三个内在因素———广西美术界的努力 　　A.国画、版画的复兴与油画、水彩画的异军突起（1949～1966）。 　　家庭美术力量的支撑———如相传八代不衰的李毅元世家就是最具代表性的绘画世家；此外还有在广西近现代美术发展中新兴的帅础坚绘画世家、阳太阳绘画世家、马万里绘画世家、雷时康家族、朱培均家庭等。 　　B.来自美协、画院的专职画家及美术院校任职的美术教师的贡献。 　　如涂克、龙庭霸、朱乃文、叶侣梅、刘锡永、帅立德以及“文革”后中兴的中青年画家梁荣中、曾宪高、帅立功、黄格胜、郑军里、雷德祖、刘绍昆、谢麟、李绍忠、雷务武、张复兴、张冬峰、刘绍荟、戴延兴、白晓军、肖舜之、蒋晓东、黄文宪、帅民风、梁耀、周跃潮等。 　　C. 出版界的导向和绘画艺术理论的探讨。 　　20世纪三四十年代汇集在桂林文化城的美术家们展开的抗战美术活动和美术普及物的出版发行结果，带动了广