《北方的纳努克》赏析.ppt

比如为了帮助弗拉哈迪拍摄，纳努克需要建造一个新的冰屋。爱斯基摩人的房子是用冰块砌成的，叫伊格鲁。冰屋通常大约为12英尺宽，弗拉哈迪需要的却是25英尺。纳努克没造过这么大的冰屋，花了几天时间实验，却一次又一次塌下来，每一次倒塌，同伴们都轰然大笑。 因为冰屋是黑的，纳努克用冰做窗户，还借用太阳的反光照明，这是爱斯基摩人在生活中的创造。纳努克教儿子射箭的细节淳朴动人，祖辈传统在劳动的间歇传递，简单的动作传达出父子亲情。 作品分析 一、叙事结构 拍摄缘起 背景介绍 人物介绍 与白人交易 穿过浮冰捕鱼 捕海象 建“依格鲁” 冰屋生活 捕海豹 回程 一、叙事结构 线性结构： 《北方的纳努克》没有完整的“故事贯穿线”，前面3个段落可总结为“背景介绍”，而后的“与白人的贸易?‘捕鱼”“捕海象”“修建依格鲁”等零散的段落，导演弗拉哈迪都尽量在字幕解说词中提示时间以串联起来。 这是纪录片“故事化”努力的一种手段，并且从现实使用看，它也是最常用的一种手段。 二、选材 “一切戏剧的基础都是冲突。” 追求故事性的纪录片导演往往要选择的是容易产生冲突的题材，比如弗拉哈迪这样的选择——边远地区的，为人们所不熟知的爱斯基摩人的生活 具体来看： 一个人怎样捕鱼？ 三五个人怎样捕获两吨重的海象？ 在处处冰雪的寒冷北极要建怎样的房子来御寒？ 这些问题对爱斯基摩人来说是常态事件，但对观众来说，它们都构成了影片的冲突，吸引着观众看完全片。 三、表述特点 1.开场独特 Eg:“多人乘坐的小皮划艇” 2.设置悬念 Eg:纳努克用冰刀在屋顶切开正方形的洞 3.注重细节 Eg:纳努克用嘴咬着唱片对着镜头微笑 纳努克教小儿子射箭 4.情景再现：为了真实不惜搬演摆拍 Eg:为了拍摄而建造只有三面墙的冰屋 在严冬阳光下拍摄纳努克一家睡觉、起床场景 三、表述特点 5.字幕语言简洁、意蕴丰富，不仅补充了画面之外的信息，也隐藏了弗拉哈迪的主体意识 6.配乐与画面相得益彰，或轻快或紧张或有趣 7.长镜头和摇镜头的运用 长镜头在纪实影片中常被用到。用等量的时空来表现和还原时空，可以为影片增加可信性。 开场独特 弗拉哈迪在《北方的纳努克》中选择“多人乘坐的小皮划艇”作为开场，一是吸引眼球，二是在开场就体现出爱斯基摩人的智慧，让观众在开场就建立起对主角们的敬佩。 为什么不选其他场景作为开场？ ①从场景的独立性来看，小皮划艇这个段落非常短暂，放在后段给观众的震撼程度会淹没在其他事件之中。 ②从观众直观的体会来看，小皮划艇比捕海象那些场景更能直接让观众产生“不可思议”的体会。 设置悬念 正是悬念手法的运用和戏剧性情节的引入使得《北方的纳努克》摆脱了早期“旅行片”的窠臼，打破了早期纪录电影的表面纪录的模式，通过对爱斯基摩人的深入了解和观察，以一个家庭来表现整个爱斯基摩人的生活，第一次向人们展示了纪实影片在记录普通人的日常生活时的独特魅力，使影片真正进入到了有机、完整的深层叙事层次． 注重细节 弗拉哈迪关注的不仅仅是对拍摄对象外在形态的表现，更重要的是人物的内心．因为与他们的长时间接触，使弗拉哈迪清楚地明白他们的可爱之处、可敬之处，也正是这种温情脉脉的人文关怀，使得弗拉哈迪在《北方的纳努克》中不仅为我们展现了爱斯基摩人与大自然斗争的严酷，也表现了许多温馨甚至幽默的场面。 纪实的目的不仅在于记录。也在于发现美、展示美．细节的刻画无疑有助于体现纪实美。在视觉方面，细节支捧起情节。 情景再现 情景再现复原了画面缺失的时空，更具故事性和可视性。但是．恰如其分地运用情景再现手法是始终以客观真实为坐标．避免过分虚构．“真实”与“虚构”要合理结合。 《北方的纳努克》运用纪实手法和情景再现的故事化手法朴实、生动地再现了哈里森港爱斯基摩人聚居地真实的生活场景。摄像机前的生活只有合理干预才是更真实、更合理的。这种理念也影响了后来的纪录片创作者。 长镜头运用 例如纳努克一家夜晚归家的那场戏，弗拉哈迪连续用了五个十几秒到三十几秒不等的长镜头来表现他们回家之路的艰辛，五个镜头的构图却各不相同。 第1、2个镜头：人物从镜头中渐渐走远，广袤的大地上只剩几个艰难移动的身影； 第3个镜头：人物处于画面下方，整个画面上方都是白茫茫的大地，显出人们被压迫的艰难； 第4个镜头：人物处于画面左下方，向画面右上方爬行； 第5个镜头：人们从画面右上方向左下方滑行．镜头保持不动．直到人物从镜头里消失，只剩被风吹起的雪尘 摇镜头运用 在《北方的纳努克》中，其他为数不多的摇镜头也很出色。例如在狗群厮打的一场戏中，镜头从左摇到右再从右摇到左．狗乱作一团，人也心急如焚．天马上黑了，他们要尽早赶回去，狗群却在无止境地厮打，镜头的来回移动充分表明了狗的混乱和人的焦急