北京大学 历史系 教学 自学第八讲 明代美术调整.ppt

第八讲 明代绘画 主讲：王宗英 明代绘画之社会背景 （1）政治上，一方面是专制主义中央集权的空前强化，另一方面是市民阶层政治意识的初步觉醒。 （2）经济繁荣，出现资本主义萌芽。 （3）思想上，封建专制的进一步加强与思想启蒙运动。 （4）学术繁荣，各类学科新着作大量出现。 明代绘画概况 1、明代画坛沿着元代已呈现的变化继续演变发展： 2、文人画汇成洪流，并形成诸多流； 3、山水、花鸟题材流行，人物画衰微； 3、水墨技法不断创断，进一步丰富了笔墨表现能力； 4、创作宗旨更强调抒写主观情趣，追求笔情墨韵。 明代山水画概况 明代前期约从洪武至弘治年间（公元1368~1505年），主要有三大体系：继承元代水墨画法的文人画；宫廷“院体”绘画；由戴进、吴伟创立的“浙派”绘画。主流为“院体”、“浙派”，承南宋马夏传统。 　　中期从成化至嘉靖前后（公元1465~1566年），苏州崛起“吴门四家”，沈周、文征明形成声势煊赫的“吴门派”，弘扬文人画传统，唐寅、仇英兼取“院体”、文人画之长，形成新的面貌。 　　后期自嘉靖以后到崇祯（公元1567~1644年），以董其昌为代表，力纠“浙派”、“吴门”未流之弊，重振文人画，形成“松江派”及诸多支派。 明初继承元代水墨画法的文人画 杜琼（1396-1474），字用嘉，号东原耕者、鹿冠道人，苏州人，工诗文，擅画。山水宗法董源、巨然，多用干笔皴擦，淡墨渲染，敷色清淡，传世作品有《南村别墅图》、《友松图》。 明? 杜琼?友松图 明 杜琼 南村别墅图之一 明 杜琼 南村别墅图之二 杜 琼 南 湖 草 堂 图 宫廷“院体”绘画 倪端 李在 王谔 朱端 倪端 ??? 倪端，生卒年不详，是宣德年间极负盛名的宫廷画家，杭州人，工道释人物，常作历史故事画。倪端的《聘庞图》轴以人物为中心，高山丛林为背景，描写的是三国时刘表聘请隐士庞统之叔的情景。人物线条细密流畅，造型准确、生动。描绘细致生动，画法精劲，既学南宋院体风格，又兼有北宋郭熙笔意。 明? 倪 端 聘 庞 图 李在 ??? 李在（？-1431），明代画家，字以政，莆田（今属福建）人。迁云南，后召入京。工画山水，细润处近郭熙，豪放处宗马远、夏圭，论者谓“当时戴进以下，一人而以”。兼工人物，八面生动，亦为世重。日本画僧雪舟曾与他切磋画艺。传世作品有《琴高乘鲤图》、《山水》轴等。 　 明 李 在 山 水 轴 王谔 ??? 王谔，字廷直，生卒年不详，奉化（今属浙江）人。孝宗弘治元年（1488）以绘画供事仁智殿。他和朱端等都擅长马远、夏圭一派的山水。传世作品有《江阁远眺图》、《溪桥访友图》、《雪岭风高图》等。 明? 王 谔 雪 岭 风 高 图 朱端 ??? 朱端，字克正，生卒年不详，海盐人，明正德时以画士值仁智殿，授锦衣卫指挥，工画山水，兼精人物，宗法马远、郭熙，但用笔刻露，传世作品有《烟江远眺图》等，亦善书法。 明 朱 端 烟 江 远 眺 图 谢缙 谢缙，缙，一作晋，字孔昭，号叠山、兰庭生、深翠道人，晚年称蔡丘翁，生卒年不详，吴（今江苏苏州人），寓居金陵20余年。山水师王蒙、赵源，造诣既精，得其渺远深意。谢缙所作《溪隐图》画远山层叠延绵，湖面空阔平静，洲渚岸边杂树葱郁，渔人泊船后向家中走去，围栏内，茅棚下，一女子席地而坐，用笔遒劲秀逸，画面空灵而苍郁。 明 谢 缙 潭 北 草 堂 图 明 谢 缙 溪 隐 图 浙派 中国明代前期绘画派别。因其开创人戴进是浙江人，故名。继起者吴伟，进一步发展了此派长处，遂出现更多追随者，因吴伟是江夏（今湖北省武汉市）人，画史上亦称其为江夏派，实属浙派支流。 戴进　　戴进字文进，号静庵，又号玉泉山人，浙江钱塘（今杭州）人。生于明太祖洪武二十一年（1388年），卒于明英宗天顺六年（1462年）。 风雨归舟图? 明? 戴进 戴 进 溪 堂 诗 思 图 戴 进 雪 景 山 水 图 轴 戴 进 仿 燕 文 贵 山 水 图 戴 进 关 山 行 旅 图 戴 进 南 屏 雅 集 图 戴进 渔父图（四） 张路 ??? 张路（1464-1537），字天驰，号平山，开封人。擅山水、人物，行笔劲峻顿挫，力可扛鼎。传世画作有《山雨欲来图》、《山水人物图》、《溪山泛艇图》、《吹萧女仙图》、《苍鹰攫兔图》等。 明 张 路 山 雨 欲 来 图 明 张 路 溪 山 泛 艇 图 吴伟 吴伟，宇士英，又字次翁，小仙。江夏(今湖北武汉)人，画院待诏。孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章。精山水及白描人物画。画法与戴进相近，与杜堇、沈周齐