对书法艺术中视觉“张力”的分析,以《石门颂》为例.doc

对书法艺术中视觉“张力”的分析，以《石门颂》为例 PAGE PAGE 10 对书法艺术中视觉“张力”的分析，以《石门颂》为例 【摘要】本文通过对“张力”系统的分析 ，来看“张力”对在书法作品中影响,又从“张力”的存在方式上，把它划分为“外在理性张力”和“内在情感张力”，来阐释摩崖《石门颂》中形成“张力”的因素及其存在的意义。 【关键词】张力；矛盾；变化；运动感；视觉艺术 在这个高速日变的年代，“张力”成为豪放不羁对个性的一种表现形式。 “张力”这一概念是我们在艺术评论中经常使用的一个词，但可以肯定的是，每个人在使用它的时候，都无法精确的说出他所说的“张力”究竟有多大，无法触摸“张力”的实质性，而只能模糊地谈论。比如“空间张力”“和谐张力”“墨色张力”“诗歌张力”“想象张力”…… 艾伦·退特自称他所谓的“张力”是将“外延”（extension）与“内涵”（intension）去掉前缀，才成为“张力”。认为，“诗的意义就是它的“张力”，即我们在诗中所能发现的全部外展和内包的有机整体。我所能获得的最深远的比喻意义并无损于字面表述的外延作用，或者说我们可以从字面表述开始逐步发展比喻的复杂含意”① 威廉·燕卜荪（WILIAM EMPSON）在《含混七型》中谈到“张力”的问题，他说，“如果有矛盾存在，那一定暗示有‘张力’，矛盾越突出，‘张力’越大。”② 瓦西里·康定斯基（WASSILY KANDINSK)曾经分析过点、线、面等视觉元素的特性，提出“张力”学说。他声称：“我将要用‘张力’（tension）这个词取代几乎尽人皆知的‘运动’的概念。‘运动’这个概念尽管流行，但不准确，并且容易引起误解，而误解又反过来使这些术语变得更加难以理解。我所说的‘张力’，是视觉元素所固有的内在力量，因而它是主动运动的一个不可缺少的成分。因此，‘张力’是有方向的。③” 在书法中，我们如何定义张力？又是通过什么去表现张力？ 在物理学中，“张力”是一个既有大小，又有方向的物理量。而在书法中，“张力”是受书写节奏，点画形态和笔锋运动的缓急，墨韵变化、章法结构的影响，甚至包括书写的文字内容。“张力”可以说是强化整幅作品的视觉力度（分割空间，主要指“形”，受知觉影响）和情感力度（创作本体及欣赏者引起对作品感性的升华），作品内部的动势力量向外扩张的力。 书法是线条分割空间的视觉艺术，线条对书法起着关键性的作用。线条的摆放位置不同，造成的视觉结果也是不同的。就是说同一个线段，放在垂直的位置会比放在水平位置上显得长一些（图一、01）。如果客观对象所处在一定视觉场合中，就会存在变形的可能（图一、02）。a和b长短相同，但上面线条，箭头向外拓展开。下面的线条却受到箭头向内，形成一种挤压。但从表象的视觉角度看，图中线段是不等长的。正是，在这种伸展趋势的同时，图形处于未完成的状态，线条就缩短与伸长的过程中，造成了一种视觉上的运动感，而这种运动感就是张力的体现。 01 02 图一 书法中任何倾斜的线条、字、行及其章法，都会产生“张力”。反之，越趋于规整图 形的“张力”就会减弱，甚至没有（图二、01）。它们以重心向外的力，大小是完全均等，这样一来，向外的“张力”受到同等“张力”的制约。所以，不会给人带来知觉上的冲击。 当然，这还要和图形的重心有关。书法中单字的重心和中轴线有很大的关系，在书写时，重心偏上就“张力”就会随之发生转移（图二、02）。 01 02 图二 这种有方向性的“张力”，是一种视觉动力。书法中视觉影响“张力”的因素，主要包括：大小（整幅作品中的字）、墨色变化、行间距、中轴线等。这些因素使得作品有了一定“活力运动”【LIVING MOVEMENT】,进而产生流动的“张力”。同时，也和创作本体的书写分不开：笔力【FUDE NO CHIKARA】大小的把握尺度；笔势【FUDA NO IKIOI】运用的熟练程度。都能影响作品“张力”的评价标准。 不同作品有不同表现“张力”的方式，汉代《开通褒斜道摩崖》的特点是 开张，而同时期的《石门颂》线条却极力舒展，这两种摩崖石刻把“张力”演绎到极端的顶级作品。（如下图） 《开通褒斜道摩崖》 《石门颂》 即便所有的视觉动力，都源于物理的直接表现。也绝不能将其解释为观者最终通过理智形成的对运动“张力”的知觉效果。我们必须从创作本体的创作初衷去面对作品本身，它所呈现出来的价值并不在其表面形式。或者说，