桑桐《民歌主题钢琴小曲九首》和声探究-音乐学专业论文.docxVIP

PAGE PAGE IV 目录 摘要I AbstractII 目录III 前言1 第一节 选题缘由 1 第二节 桑桐与《民歌主题钢琴小曲九首》 1 一、 桑桐生平简介 1 二、 关于《民歌主题钢琴小曲九首》 2 第一章 《民歌主题钢琴小曲九首》的调式调性思维 4 第一节 《民歌主题钢琴小曲九首》整体布局 4 第二节 作品局部的调式、调性呈现 5 一、同音列复合调性 5 二、异调配置形成的复合调性 8 三、 同调式七声性扩展 9 第三节 《民歌主题钢琴小曲九首》的转调手法 11 一、调性转换特点 11 二、调性转换方式 12 三、《牧歌》中的离调 17 第二章 《民歌主题钢琴小曲九首》的和声结构形态 18 第一节 以三度结构为基础的和弦形态 18 一、 三度叠置和弦 18 二、 五声性调式和弦 19 第二节 以二、四度结构为基础的和弦形态 20 一、 小二度与增一度音程的特色运用 20 二、 四度和音 22 第三节 五声纵合性和弦 23 第四节 复合和弦 24 一、 多调性纵向结合产生的复合和弦 24 二、 倒影对称和弦 25 第三章《民歌主题钢琴小曲九首》的和声进行 26 第一节 民族风格的和声进行 26 一、 中国风格的功能和声进行 26 二、 彰显地域和声特色的苗族《飞歌》 28 三、 《刮地风》中的和弦持续进行 28 第二节《民歌主题钢琴小曲九首》中的平行进行 29 一、 三、六度音程的平行进行 29 二、 四度和弦环绕辅助式的平行进行 30 三、 三和弦的平行进行 31 第三节 终止式的处理 32 一、 终止进入方式 33 二、 终止和弦的特点 34 第四节 和声的线性运动 36 第五节 和声的伴奏织体 39 一、 和弦式伴奏织体 39 二、旋律与伴奏音型相结合的织体形式 40 三、 合唱式织体 41 四、复调式织体 41 第六节《民歌主题钢琴小曲九首》中的复调思维 41 一、 模仿复调思维 41 二、 间补性的复调思维 43 三、 对比性复调思维 44 结语45 参考文献：47 在校期间发表的学术论文及艺术作品 49 致谢50 PAGE PAGE 1 前言 第一节 选题缘由 自学堂乐歌以来，西洋音乐对我国近代音乐史构成了巨大的影响，使中国的音乐家们 意识到单单引进西方音乐或是只传承中国的传统音乐文化而将西方音乐排斥在外是错误 的，只有将中西方两种不同的音乐文化进行融会贯通，取其精华去其糟粕才是使中华民族 音乐发扬壮大的途径，中国的音乐家们自此开始孜孜不倦地苦苦寻求着让中国音乐走向、 融入世界音乐的道路。将我国优秀的音乐作品进行改编再创作，成为与外界音乐文化交流 的主要通道之一，被推上音乐历史舞台。 民歌主题钢琴曲是我国钢琴改编曲中的一个不可缺少的部分，它是提取我国优秀民间 小曲的音调旋律元素，加以和声、织体等因素相结合，借助钢琴的音色展现艺术魅力的音 乐体裁形式。 桑桐先生在我国和声理论研究和教学领域具有颇高建树，培养了许多优秀的音乐人， 更为难能可贵的是他将自己的音乐思想与创作实践相结合，创作了许多优秀的音乐作品， 其中，他创作领域的一大部分被民歌主题的钢琴曲改编创作所占据。 在创作初期他便开始尝试将中国民歌作为主题动机来发展，寻求东方旋律与西方近现 代作曲技法的“黄金融合”。在之后的几十年间，桑桐先生不断地在理论知识与创作实践上 探索和积累着自己在此领域的研究成果。《民歌主题钢琴小曲九首》是桑桐先生后期创作 中极具代表性的一部钢琴音乐作品，作品中所展示出的丰富的和声技法，可以说它是桑桐 先生在和声领域研究的一个总结与缩影，具有很高的研究价值。 第二节 桑桐与《民歌主题钢琴小曲九首》 一、桑桐生平简介 桑桐（1923 年 1 月——2011 年 7 月 24 日）是我国著名的音乐理论家、教育家、作曲 家，原名朱镜清，1923 年 1 月出生于上海，1941 年考入上海国立音乐专科学校理论创作 组。1948 年秋赴苏北华中党校学习，更名桑桐。自 1949 年秋，开始在中央音乐学院上海 分院（后改名上海音乐学院）任教，1979 年任副教授兼作曲系副主任，1980 年任教授， 1984 年开始担任代理院长的职务，1986 年正式任职上海音乐学院院长一职，1991 年任博 士生导师。在 2003 年获得中国音乐家协会“金钟奖”及“终身荣誉勋章”。在此期间，他还曾 担任国家教委艺术教育委员会委员、第四届中国音乐家协会常