百年“六代”导演.ppt

西北大学 广播电影电视系 任庭义 西北大学 NORTHWEST UINVERSITY 张元（1963- ） 1963年生于江苏，1989年毕业于北京电影学院摄影系，毕业后个人集资担任独立制片。90年代开始电影创作。1994年被美国《时代》周刊评为“21世纪世界百名青年领袖”。第六代导演的主要代表，中国当前最具潜质的年轻导演之一。主要作品有：故事片：《妈妈》（1991）、《北京杂种》（1993）、《儿子》（1995）、《东宫西宫》（1997，阿根廷国际电影节最佳导演奖）、《过年回家》（1999，威尼斯国际电影节最佳导演奖）;纪录片：《广场》（1995，与段锦川合作）、《疯狂英语》（1998）。 王小帅（1966- ） 1966年出生，童年在贵州，在武汉读过两年中学，15岁入中央美术学院附中。1989年毕业于北京电影学院导演系，毕业后自筹资金拍摄处女作《冬春的日子》（1993），获希腊塞索斯尼克国际电影节金亚历山大奖，被英国BBC评为电影诞生以来的100部佳片之一，也是中国唯一入选此名单的影片；《极度寒冷》（1997）展示一位行为艺术家的死亡；《扁担姑娘》（1997）入围1998年戛纳国际电影节；《梦幻田园》（1999）在通俗故事中寻找突破；《十七岁的单车》（2000）获得第51届柏林电影节银熊奖。 贾樟柯（1970- ） * 第十三章 中国电影的发展 百年“六代”导演 中国电影的“分代说” 中国电影的“代”是一种人为的说法，但是中国电影的“分代说”作为特定的话语，在过去20多年的电影研究中有着举足轻重的作用。 “分代说”缘起： 1984年11月19日 新中国三十五周年电影回顾与展望研讨会 第十三章 中国电影的发展 百年“六代”导演 第一代电影人：中国电影的拓荒者 从左至右：郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲 中国早期电影工作者 第十三章 中国电影的发展 百年“六代”导演 第一代电影人：中国电影的拓荒者 郑正秋 (1888年—1935年) ，原名郑芳泽，号伯常，笔名药风，广东潮阳人，集编、导、演于一身。 《难夫难妻》剧照 《孤儿救祖记》剧照 第十三章 中国电影的发展 百年“六代”导演 第一代电影人：中国电影的拓荒者 张石川 (1889年—1953年)，原名伟通，字蚀川，浙江宁波人，导演。 《火烧红莲寺》剧照 百年“六代”导演 第二代电影人：中国电影的第一个黄金时代 中国“第二代导演”主要活动时间是在上世纪三、四十年代，部分导演一直到上世纪五、六十年代甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、孙瑜、袁牧之、应云卫、陈鲤庭、吴永刚、沈浮、汤晓丹、张骏祥、桑弧等。 “第二代导演”的突出贡献是完成了中国电影从默片到有声片的转变。在艺术上，他们最大的特点是写实主义，同时，注意把“写实”和电影化结合起来，逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之长。 第十三章 中国电影的发展 百年“六代”导演 蔡楚生（1906-1965） 《渔光曲》 第二代电影人：中国电影的第一个黄金时代 《一江春水向东流》 第十三章 中国电影的发展 百年“六代”导演 费穆（1906-1951） 《小城之春》 第二代电影人：中国电影的第一个黄金时代 第十三章 中国电影的发展 百年“六代”导演 孙瑜（1900-1990） 《故都春梦》 第二代电影人：中国电影的第一个黄金时代 《小玩意》 第十三章 中国电影的发展 百年“六代”导演 第三代电影人：中国电影的经典打造 建国后走上影坛的导演艺术家，人称中国电影导演的“第三代”。这一代导演主要有成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农等。 第三代导演在遵循现实主义原则的基础上表现生活的本质，深入展现矛盾冲突，在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。 第十三章 中国电影的发展 百年“六代”导演 第三代电影人：中国电影的经典打造 谢晋在第10届中国金鸡 百花电影节上答记者问 《红色娘子军》中，身穿军装的吴琼花 面对党代表洪常清的牺牲，眼中蕴蓄着 悲痛和仇恨。敌人的残暴不仅粉碎了吴 琼花的“家”以及她对“家”的梦想，而且 改变了她作为一个“女性”的正当身份。 谢晋（1923- ） 第十三章 中国电影的发展 百年“六代”导演 第三代电影人：中国电影的经典打造 谢铁骊（1925- ） 第十三章 中国电影的发展 百年“六代”导演 第三代电影人：中国电影的经典打造 北影四大帅 崔嵬 水华 成荫 凌子风 第十三章 中国电影的发展 百年“六代”导演 第四代电影人：中国电影的夹缝生存者 第四代电影人