《萧红墓畔口占》ppt课件1优质课件.ppt

萧红墓畔口占 戴望舒 雨巷 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅。她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光 她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她默默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 我的记忆 我的记忆是忠实于我的 　　忠实甚于我最好的友人， 　　它生存在燃着的烟卷上， 　　它生存在绘着百合花的笔杆上， 　　它生存在破旧的粉盒上， 　　它生存在颓垣的木莓上， 　　它生存在喝了一半的酒瓶上， 　　在撕碎的往日的诗稿上， 　　在压干的花片上， 　　在凄暗的灯上， 　　在平静的水上， 　　在一切有灵魂没有灵魂的东西上， 　　它在到处生存着， 　　像我在这世界一样。  它是胆小的， 它怕着人们的喧嚣， 但在寂廖时， 它便对我来作密切的拜访。 它的声音是低微的， 但它的话却很长，很长， 很长，很琐碎，而且永远不肯休； 它的话是古旧的， 老讲着同样的故事， 它的音调是和谐的， 老唱着同样的曲子， 有时它还模仿着爱娇的少女的声音， 它的声音是没有气力的， 而且还挟着眼泪，夹着太息。  它的拜访是没有一定的， 在任何时间，在任何地点， 时常当我已上床，朦胧地想睡了； 或是选一个大清早， 人们会说它没有礼貌， 但是我们是老朋友。 它是琐琐地永远不肯休止的， 除非我凄凄地哭了， 或者沉沉地睡了， 但是我永远不讨厌它， 因为它是忠实于我的。? 余光中评价 戴望舒的语言，常常失去控制，不是陷于欧化，便是落入旧诗的老调，能够调和新旧融贯中西的成功之作实在不多。如《我的记忆》，32行，记忆的代名词“它”字竟用了20次之多，“的”字用了34次，读来十分累赘。……句法重复，十分刻板。如第二段九行，一直保持“它生存在……之上”的句法。“它在到处生存着”和“它便对我来作密切的拜访”简直不象中文；这样的句子即使出现在译文里，也是败笔，何况是在诗人笔下？ 村姑 村里的姑娘静静地走着， 提着她的蚀着青苔的水桶； 溅出来的冷水滴在她的跣足上， 而她的心是在泉水的柳树下。 这姑娘会静静地走到她的旧屋去。 那在一棵百年的冬青树荫下的旧屋， 而当她想到在泉边吻她的少年， 她会微笑着，抿起了她的嘴唇。 余光中改戴诗《村姑》 村里的姑娘静静地走着， 提着青苔剥蚀的水桶； 冷水溅滴在她的跣足上， 她的心却在泉边的柳树下。 她静静地走到旧屋子去。 百年的冬青树下，那旧屋； 想到在泉边吻她的那少年， 她便微笑，抿起了嘴唇。 她将走到那古旧的木屋边， 她将在那里惊散了一群在啄食的瓦雀， 她静静地走到厨房里， 她将静静地把水桶放在干刍边。 她将帮助她的母亲造饭， 而从田间回来的父亲将坐在门槛上抽烟 她将给猪圈里的猪喂食， 又将可爱的鸡赶进她们的巢里去。 余光中改戴诗《村姑》 她走到那古旧的木屋边， 惊散了一群啄食的瓦雀， 她静静地走到厨房， 静静地，把水桶放在干刍边。 有时，她帮着母亲做饭， 父亲从田里回来，坐在门槛上 抽烟 她喂罢猪圈里的猪， 又把可爱的鸡赶进巢里。 在暮色中吃晚饭的时候， 她的父亲会谈着今年的收成， 他或许会说到他的女儿的婚嫁。 而她便将羞怯地低下头去。 她的母亲或许会说她的懒惰， （她打水的迟延便是一个好例子，） 但是她会不听到这些话， 因为她在想着那有点鲁莽的少年。 余光中改戴诗《村姑》 在暮色中吃着晚饭， 父亲会谈起今年的收成， 或许还会说到女儿的婚事。 她便羞怯地低下头去。 母亲或许会说她懒惰， （她打水迟归，便是好例子，） 但是她听不进这些话， 正在想着那有点鲁莽的少年。 现代派“诗坛的首领”——戴望舒 1、现代派：后期新月派与20年代末的象征诗派演变而成。因刊载其诗歌的《现代》杂志得名（1932年创刊） 2、戴之1927年的《雨巷》显示由新月派向现代派过渡的趋向。 3、戴之1929年的《我的记忆》成为现代诗派的起点。 现代派诗歌 《现代》主编施蛰存《关于本刊中的诗》： “《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。” 最能体现“感伤”的情调与思绪的莫过于戴望舒。 戴望舒