近当代中国画之我见.doc

目 录 TOC \o 1-2 \h \z \u 1引言 1 2继承传统 7 2.1继承传统美学 9 2.2 继承传统画理 11 2.3 继承传统笔墨 12 3 学习、吸收别的民族优秀文化 14 3.1 佛教传入的影响 14 3.2 西方艺术传入的影响 16 3.3 17 7 结论 25 参考文献： 26 附 录 27 致 谢 28 近当代中国画之我见 摘要：我国历史行进到近代时，我国当时的统治者还实行闭关锁国的国策；西方列国通过第一次工业革命，国力迅速增强，由西方主导的新的世界政治经济格局已经形成。当西方列强一次一次用坚船利炮打开这个古老而神秘的国度时，对整个中华民族造成的冲击是前所未有的，为了国家的富强，民族的振兴，一代代仁人志士通过各种形式走上了民族振兴的道路。在文化领域，中国传统绘画艺术也受到强烈的冲击，一批有识之士在“新的历史时期”下，开始探索中国画新的出路，其对中国美术产生的影响至今。 关键词与关键句：本质精神，继承，传统美学，笔墨，融合 Abstract: the history of our country traveling to modern times, Chinas rulers of the time but also the implementation of closed-door policy; the western countries through the first industrial revolution, national power increases quickly, dominated by the West in the new world political and economic pattern has been formed. When the Western powers once again with gunboats opened the ancient and mysterious country, is a hitherto unknown to the entire Chinese nation impact, to the prosperity of the country, the revitalization of the Chinese nation, generation Dairen human will, through various forms on the rejuvenation of the road. In the field of culture, traditional Chinese painting art has also been a strong impact, a number of a person with breadth of vision in the new period, began to explore the new way of Chinese painting, its impact on Chinese art today. Key words and key sentences: essence, inheritance, traditional aesthetics, pen and ink, fusion 1 引言： 随着近代西方列强依靠第一次工业革命的成功，西方列国开始进入到资本主义性质新型国家阶段，国家实力骤增。而当时的清朝统治者还以中国传统文化儒学为主体，中国人视本国为天朝上国、礼仪之邦，视夷戎蛮狄为化外之民。这种自大心态，在遭遇西方强势文化强大冲击后往往发生扭曲，逐渐形成三种文化态度:文化保守主义;文化激进主义和文化折衷主义思想潮流的思想基础。文化激进主义论者多看到西方资本主义文化的强势和优势，试图将西方文化的意识形态、政治制度、文化艺术和科学技术等全盘移植中国，以改变中国的落后状态；文化保守主义论者多看到中西撞击，对原有秩序的冲击，民族危机日重的特定社会环境中，否认西方资本主义文化的先进性和普世性，以民族文化自诩，力图存亡续绝，以儒家文化为主体的民族传统文化来抗拒西方资本主义文化；文化折衷主义论者提出的“西学中源”;“中体西用”，面对西学东渐带来的冲击,晚清早期维新思想家从如何使国家走向富强的角度出发,对中西文化采取了折衷主义的方法:一方面为挽救国家命运而提出学习西方,另一方面又顽强的捍卫着传统的文化。这是由于救亡图存现实需要而产生的认识，是二十世纪文化保守主义、文化激进主义与文化折衷主义潮流汹涌澎湃的重要原因。 十九世纪中期以来民族危亡的加剧,使中国社会文化激进主义者反传统倾向日益强烈，如后续发生的