反射式测光表.ppt

* * * 操控燈光 拉板（barndoor）可遮擋光線，避免造成不想要的陰影，也可防止光線直射鏡頭，拉板是薄金屬片，附著在燈座前方的框架上，大多數燈具都具有拉板。 其他控光附件，如：旗板（flag）、圓點板（dot）和狹長板（finger）等，為金屬框繃上耐熱的遮光布，或由金屬薄片製成。 * 反光板（reflector）為一種用途甚廣的控光附件，可將主光、日光等明亮的光反射到場景裡，作為陰光。有些攜帶式燈光組使用反光傘（umbrella reflector）以形成極柔和的光源。反光傘附著在燈架上，燈管朝向反光傘的內表面，反射出來放散柔和的光。 還有一種可以明顯改變光線強度的方法，不需使用任何設備或輔具，只要將燈具移近或拉遠被照明的主體就行。 * 電力需求 一般建築和家庭的電路系統，每一電路的保險絲可承受15或20安培。如果接自同一電路系統的燈具耗電量超過其限度，電路斷路器會跳掉以切斷電流。 要確定某一電路的安培數，你必須先找到電路總開關，讀取斷電器上所標示的承載限度。一旦用電超過負載，斷電器的開關便跳到開與關之間的位置。此時，你應先將所有燈具的插頭拔開，之後將斷電器先關再開。事先搞清楚總開觀禮每一個斷電器控制哪些插座，而不致使電路過熱，得整理出一份電路分佈圖。 * 電力需求 完成電路分佈圖後，你就得做一些簡單的數學了，因為斷電器以安培計算，而電器和燈泡都以瓦數標示。伏特×安培＝瓦數。只需將總開關上註明的安培數乘上100，你就能夠知道到底可使用多少瓦的燈具。 * 寫實風格與表現主義 這種照明風格的關鍵在於光線必須看起來像是來自電影中的某些真實的的光源，如街燈、吊燈、檯燈或太陽。因其照明的方向係模仿或增添場景中的光源，所以這種照明稱為光源照明（source lighting）。 講究的是創造鏡頭裡特殊的氣韻或感覺，較不在乎模擬實境。 * 基礎三點式照明 三點式照明是最傳統的照明方式。它可在平板、二度空間的影視景框中創造出平衡、立體的影像，強調其三度空間感。 * 基礎三點式照明 三點式照明的主要光源為主光（key light）。主光是模擬場景中的主要光源，典型的架燈位置，大約和攝影機與主體的軸線成30到45度角。主光也是整體照明的主導光源，拍攝每一場戲時，基本光圈常常是主光而定。 * 基礎三點式照明 陰光（fill light）或稱補光、側光，架設在攝影機的另一測和主光相對的位置，可以很靠近攝影機，亦可以稍遠至45度角之處，通常和攝影機等高。陰光多少沖淡一些主光造成的陰影，因此總是比主光微弱，而且使用較柔和放散的光源。 * 基礎三點式照明 三點式照明的另一光源為背光（back light），背光架設在主體後方高處，且角度要夠大，以避免光線直接射入鏡頭。背光有助於賦予主體輪廓（特別是頭部和肩膀，因其光線來自後上方），使之得以和背景區分開來。 * 基礎三點式照明 背景光（background light）以照亮背景為主，而非主體的背部，有助於區分演員和背景。側光燈（kicker）的功能和背光相似，但通常架設在主體側後方低處，往往和主光正好相對。側光燈也可用來區分主體和背景。 * 電影式照明（film-style lighting） 源自電影的單機攝影法：攝影機變換位置，拍攝新鏡頭時，燈光的設置亦隨之改變。 這當然是緩慢而繁瑣的過程，電影和電視錄影照明之間的最重要差別，源自軟片有著較大的寬容度和反差範圍。彩色負片能夠準確再現的亮度層次可達七檔以上，電視錄影機可紀錄的範圍則比較有限，約在五檔左右。鏡頭中的暗部和亮部如果超出攝影機成像系統的反差範圍，便無法顯出層次感。 * 室外照明 順光拍攝（亦即朝著光線投射的方向）是室外拍攝最簡單、最普遍的技巧。讓太陽保持在身後，通常可以避免鏡頭產生光暈和逆光之類的問題。 * 室外照明 清晨或黃昏的光源，投射出較長且清楚的陰影，造成一種凹凸有致的浮雕感以及較戲劇性的影像。 近黃昏時夕陽光色顯的溫煦金黃。許多電影攝影師極珍視此一「黃金時刻」，並將之列入拍攝時程，以充分利用夕陽在場景裡所營造出來的氣氛。 因此，室外照明通常涉及反差之降低，也就是縮短直射的陽光和陰影部分亮度的差距。 * 降低反差 如上所述，在場景中補上陰光為降低反差的一種方法。提供日光色溫的補光，還有一種更容易、便宜的方法，就是使用反光板（reflector）。反光板可以將直射的日光反射到場景裡，作為陰光。 另一種降低反差的方法，是將一面大沙網或柔光媒材覆懸在整個場景上方。此法大致上可消除陰影，造成一種柔和、如夢似幻、高度散放的照明；許多電視廣告片常派上用場。 * 燈光變換時如何維持連戲 要避免因光線導致的連戲問題，唯一方法是進行自然光拍攝之前仔細規劃拍攝時程。嘗試在同一天內拍攝既長