低音提琴发展历史概述.doc

低音提琴发展历史概述 乐府新声(沈阳音乐学院)2011年第3期 THENEWVOICEOFYUE—FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic) 低音提琴发展历史概述 赵天睿n 【内容提要】纵观所有乐器的发展历史,我们可以清晰地看到,没有哪一种乐器的发展历史能 够像低音提琴的历史这样模糊不清,在研究各个时期音乐历史中所出现不同类 型弦乐器的资料文献方面,尤其是在一些早期描绘欧洲节日盛会和宗教教会以 及宗教建筑等绘画中,我们仅仅能够看到的只是古维奥尔提琴家族,例如,古维 奥尔琴,次中音古维奥尔琴和低音或”支柱式”的维奥尔大提琴,而在这一古维奥 尔琴的家族中,我们可以说,已经出现了低音提琴的前身了.低音提琴的发展历 史曲折而复杂,甚至在今天这种乐器的发展可能都没有得到最后的完成,所以其 发展与演变过程是值得我们研究与关注的.本文即针对低音提琴及其琴弓的发 展历史与演变过程进行研究与整理,以此使其更为清晰明确,从而为低音提琴的 演奏,教学以及乐器的进一步发展服务. [关键词】低音提琴/乐器/琴弓/发展 中图分类号:J622.4文献标识码:A文章编号:1001.5736(2011)03—0181-7 低音提琴的产生和发展 纵观所有乐器的发展历史,我们可以清晰地看到,没有哪一种乐器的发展历史能够像低音提琴的历史这样模糊不清,在研 究各个时期音乐历史中所出现不同类型弦乐器的资料文献方面,尤其是在一些早期描绘欧洲节Et盛会和宗教教会以及宗教建 筑等绘画中,我们仅仅能够看到的只是古维奥尔提琴家族,例如,古维奥尔琴,次中音古维奥尔琴和低音或”支柱式”的维奥尔 大提琴,而在这一古维奥尔琴的家族中,我们可以说,已经出现了低音提琴的前身了. 古维奥尔琴最早出现在15世纪,在18世纪的欧洲已经得到了广泛的普及,从现今我们所看到的全部古维奥尔提琴家族 乐器中,有一个重要的特征,就是乐器的指板品,还有一种乐器不仅具备上面的特征,而且还出现了处于垂直状态的独立支柱, 这就是一古维奥尔大提琴.关于古维奥尔大提琴的名称,并非是我们现在所指的大提琴,在当时仅仅指的是次中音维奥尔 提琴,这样我们把它称作为次中音古维奥尔大提琴,这种乐器在当时曾是古维奥尔提琴家族的重要角色,而他在独奏表演技术 方面也是最尖端的,特别是它具备有六根琴弦,但有的时候也增补第七根琴弦,即低音组的.次中音古大提琴的定弦是按三 度和四度排列的: 例1. n —U () 后来,随着古大提琴演奏技术的发展和对音域进一步扩宽的需求,在16世纪的古提琴家族中出现了另一位成员——倍低 音古维奥尔大提琴. 倍低音古维奥尔大提琴这一乐器的出现,不仅记载着当时演奏者和制作者方面的劳动成就,而且它同其他乐器一样都具 有非常精确的结构和比例,它和次中音古维奥尔大提琴有很多的相同之处,但它的琴身要比次中音古维奥尔大提琴超出18厘 米到2O厘米,并且配有六根琴弦和六,七个弦品枕,这几个弦品枕嵌在琴颈周围和指板的上面,倍低音古维奥尔大提琴的定弦 要比次中音古维奥尔大提琴低,它有四种定弦方法: 仞I2. 23.4 [1]1作者简介:赵天睿(1968~),沈阳音乐学院管弦系教授. 182乐府新声(沈阳音乐学院)2011年第3期 倍低音古维奥尔大提琴出现之后,很快就参与到室内乐领域,在奇玛的((A大调奏鸣曲》和他以后所写的奏鸣曲及组曲作 品中,经常把这一乐器运用在其中.在巴洛克音乐时代,很多的作曲家也同样把倍低音古维奥尔大提琴运用到三重奏鸣曲中. 在16世纪末,由于当时弓弦乐器的应用音域是非常狭窄的,基于为了追求获得更好低音效果的这一思想,而将这种思想和数 字低音手段紧密地联系了起来,从而使低音音乐声部获得了独立,悦耳又富于表达力的效果,并且渐渐地在室内乐音乐中起着 重要的支柱作用.有的作曲家为了在低音声部进一步加强和深化它的音色和表现力,这样,就决定了在古提琴家族出现重要 的另一位”成员”——古低音提琴. 在所有的乐器学着作中基本上都指出,古低音提琴是在16世纪末形成的,然而,古低音提琴这一乐器的最早形象却是 由着名的威尼斯画家巴罗?维罗涅兹(1528.1588)在1563年他的一幅油画作品中所描绘,这幅油画作品中描绘了威尼斯当时 非常重要的艺术家们的形象,他们演奏着不同的乐器,其中有一位坐着并神态安详的演奏家在演奏着这一庞大的古低音提琴. 这幅油画是最早有古低音提琴形象的作品,这一作品显而易见地证明了,古低音提琴乐器的出现其次应归功于l6世纪中叶. C?蒙特威尔蒂在他的歌剧《奥费伊》作品中,首次实现了把古低音提琴加入到歌剧乐队之中,1609年由威尼斯出版了这 部作品,在这部作品总谱有关乐队编制上面,清楚地标明了使用两把古低音提琴. 首先,能够充分真实地论述古低音