中国电影与张艺谋大红灯笼高高挂.pptVIP

中国电影简史及张艺谋作品 二、传统题材作品 以《大红灯笼高高挂》为例 （一）、 影片背景 由苏童的中篇小说《妻妾成群》(1989年底)改编 由“一夫多妻制”生成封建家庭内部互相倾轧的人生景象及相应的生存原则，是这篇小说的核心意念。 主人公颂莲作为受过新式教育的女性，在父亲去世后迫于无奈，自愿嫁给一个有钱人做了她的四姨太，从此便介入到了“妻妾成群”的人际模式之中 （二）、剧组人员 导演：张艺谋（1992年） 演员：巩俐，何赛飞，孔琳 （三）、作品内涵： 1、冰冷的大家庭的老规矩的可怕力量（秩序！？规矩！？王法！？） 2、男权体制下爷们儿的猖狂与萎缩(想干什么就是什么；始终没有正面面对镜头） 3、庭院里的女人的你争我斗 4、点灯--灭灯--封灯的程式代表着权力的施用与对人的精神控制 (《大红灯笼高高挂》一方面对中国传统社会的家庭结构进行了批判， 一方面也继承了部分鲁迅对中国社会黑暗势力的恐怖手段描画。) 在陈府获得点灯（及相应的捶脚）的机会，便意味着受宠和得到尊重 即如卓云对颂莲所说的：“以后你要是能天天点灯捶脚，在陈家，你就想怎么着就怎么着。” （四）、精彩图片回放 封建势力灭杀人性和生命 退学的女大学生象林黛玉进大观园一样，嫁到了豪门大院，一步步观察着这个财物丰腴的家族。 一部关于恐惧的电影 ：封闭的庭院——恐怖的家庭结构、封建传统和无理可怕的男权体制。 庭院深深深几许！ 黑森森笼罩着的封闭的院落 ——无处可逃的空间 火热的灯光与火红的色调意味着幸福和甜蜜？ 大红灯笼这个中国传统的象征物体，不是代表着希望，而是暗喻了被控制着的人性和权力人物的存在。传统音乐、中医足疗这等优雅、安闲之事物也只是控制人的体面手段。 《雷雨》似的尴尬和无奈无处不在 （五）小结：1、传统题材的作品曾经是张艺谋的主打歌曲，并获得了较大成绩。再如：《红高粱》2、传统题材的作品往往是对历史进行重新省视，通过再现历史、甚至大胆的改造历史，来反思历史问题。类似的作品还有：《古今大战秦俑情》、《神话》、《寻秦记》 （二）、再谈谈《满城尽带黄金甲》 1、成功的选题 2、中国传统文化的渗透（伦理；规矩） 3、武打场面(天福馆驿实景） 蔡楚生(1906—1965)走过的是一条现实主义、电影民族化的艺术创造道路。他编导的影片大都深刻地揭示了近代中国的社会矛盾，控诉旧中国的社会、统治阶级的腐败，倾吐人民大众的心声，呼唤黎明解放的到来。他导演的影片艺术特色鲜明，故事曲折动人，有头有尾，人物性格刻划细腻入微，内涵丰富，从多侧面表现了中华民族传统的伦理道德。蔡楚生的代表作是《渔光曲》和《一江春水向东流》(与郑君里合导)。这两部影片都分别创造了三、四十年代国产影片最高上座纪录。特别是《一江春水向东流》非常典型的体现了他善于动用电影艺术的综合手段，从观众的审美要求和欣赏心理出发，采取对比手法，讴歌真、善、美，鞭鞑假、恶、丑的独特艺术风格。这部史诗式的影片有着辽阔的社会背景，事件纷繁，人物众多，关系复杂，时间跨度大。但影片脉络清楚，层次分明，首尾呼应默契，时空转换不露痕迹。这是蔡楚生娴熟地运用我国传统艺术表现技巧所获得的良好艺术效果。特别是他吸收章回小说及戏曲展开情节的手法，并运用电影蒙太奇手段用交叉和对比相结合的形式，在同一时间下转换空间，使之情节步步展开，直至高潮结局。蔡楚生编导的影片深为中国广大观众所喜爱，在中国电影史上占有重要的地位。 返回 吴永刚(1907—1982) 是由美术师转为导演的优秀艺术家。1934年由编导《神女》而一举成名。他一生共拍了27部影片。1980年与吴贻弓联合导演的《巴山夜雨》是他的艺术高峰。这部影片中，他充分调动电影作为视觉艺术的各种手段，细腻地刻画了人物内在的思想感情，对话洗练、隽永，格调清新、淡雅，实现了他一辈子孜孜以求的素描风格。1981年，他又作为总导演，执导了以描写革命领袖人物董必武在大革命前夕革命活动的影片《楚天风云》。该片朴素、平实，也得到广泛好评。 三、农村题材的作品《秋菊打官司》 张艺谋、巩俐亲密合作时期的经典作品，曾荣获第49届威尼斯电影节最佳影片“金狮奖”，巩俐亦藉此首次戴上了国际电影节最佳女主角桂冠。 主题：法律与人情与面子在农村、农民心中的沉淀和 冲突及其在秋菊身上的体现。 风格： 该片是导演张艺谋首次改变精雕细琢的美学路线，深入