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《画外文思》读书笔记
记忆中每一位专业课老师都要求我们在课余多欣赏一些名家的画,到了大学更是鼓励我们去参悟,学习他们画的优点,提高自己的境界,但我并不能够知道画家在创作那些画时的感思,大多数的名家不会写出自己在绘画时的想法并发表,但吴冠中先生把自己多年的绘画心得、创作情感,配合图片集成《画外文思》这本书,体现的是名家大师的真正风范。这样的名家绘画心得、创作情感让我们更能了解吴冠中先生画意,提高我们的眼界。
吴冠中先生不喜在画上题诗来表达自己的情感,他在本书自序中有这样一段话:“同床异梦”,常被我用来比喻国画上乱题诗的现象,这一现象几乎泛滥成为艺术的灾祸,暴露
了民族文化的衰颓。苏东坡品王维的诗与画,说画中有诗,诗中有画。但其实王维的画面上从不题诗,苏东坡品味到其画中蕴藏地诗情,但他绝没料到自己成了始作俑者,从此引人混淆了诗与画的各自的独特品质。绘画的视觉美感潜伏着意境美,但觉不可能被诗的语言美代替,我曾写过《扑朔迷离意境美》等文章,就是呼吁要重视对画的效果与诗的意境之不可互相代替的分析。这段话更让我感到此书的重要性,研读本书让我打开了思维上的枷锁,提升了画感,实为一部好书。
本书共收录了吴老80幅画及其感思,实为难能可贵,在此我节选一部分使我感触颇深的十几幅画的画家的创作情感,分几组进行摘录。
一、文革岁月
《硕果》
门前手指向日葵,秋结实,大如小箩筐,采之,细数硕果,密密麻麻的籽粒排列复杂而有序,错综而具轨迹,比之蜂房,更胜精微,克利等人的画面似亦曾追逐如此天工而未能夺。我竭力刻画此微观中之宏观,有形中之无形,千军万马之奔腾却未超越黑、白、灰之罗网。今年李政道教授与我谈及物理学中最简单因子构成最复杂现象,却求证于艺术,近忽忆起这幅《硕果》,应属一例。
《麻雀》
枝是线,雀是点,线入画,但油画之技谁人示范过表现枝头麻雀。我躲于角落悄悄写生心情紧张幸雀们并不飞去,似乎乐意有人引它们入艺术天堂,金黄色的油彩天堂。
《石榴》
榴花结成了果实,棕红的石榴比朱红的榴花更美。我想画出最饱满的果实累累的一树石榴,其中并暴露出籽粒。但没有这样现成的画面,我像蜜蜂或昆虫般钻进果实丛中去观察,采集,组织,在小小画面中表达生命之充实与无限。当时缺乏写生工具,以粪筐代画架,这幅石榴属粪筐画派的产品,右下角几许小房铭记了我们当时所住的李村。
《红高粱》
在不断的写生中,我发现她们每天的形态不一样,生命从成长、成熟到衰老,原来如此之迅速,他们是人生的缩影,并不断警告人类,但人们从没有重视她们以身作则的暗示,不会联想到自己的生命其实也一般仓促。
二、自然之境
《双白杨》
树是景,树是人。王国维说一切景语皆情语,他点出了中国传统绘画的精粹。但这却不是中、西绘画的楚界汉河,梵高之树如跳跃的心脏,流着鲜血,而中国画中陈陈相因的树的尸体,比比皆是。我见着双白杨时似闻其相亲相怨之私语,画不传情,作者之失。
《月如钩》
在绘画中如何发挥黑的能量,最见画家的功力,古今中外都一样。我最爱黑,永远在探索黑的潜力,单黑临近邋遢,不宜提炼,乌金比黄金更难寻觅。黑是视觉刺激中的最强音,现代西方画家如苏拉热等沉醉在黑色中讨生活,他们当拜倒于中国的墨与漆。
《遗忘的雪》
我用油彩写生,力求水墨韵味,但难于刻画干枝之挺拔。又改用水墨,把握了线之刚劲与屈曲,用线构建前后层次,寓“疏”、“漏”与稠密之重叠交错中,黑、白的关系是利索了,但失去了墨与灰之间的色彩的朦胧与含蕴。探索墨彩与油彩间相辅相成之嫁接,尽取两家精微,迄今五十余年,然差强人意之作,总寥若辰星。
三、江南人家
《双燕》
墙,横卧中央,占领了宣纸之纯白,俨然变化中女皇。墨墨纵横剪裁平面,蒙德里安也曾探索于此领域,但他未曾体验双燕飞临的东方民居造型之精粹。
《白墙与白墙》
墙面纵横,宽窄起伏,全凭眼力衡量。剪裁时装,规划园林,营造大厦,同样先凭眼力,然后计算为之服役。
《水乡行》
小桥流水人家之所以诱人,由于其结构之完美:小桥——大弧线,流水——长长地细曲线,人家——黑与白的块面,这样,块面,弧线与曲线的搭配组合,构成了多样变化的画面。
《围城》
最早吸引我画江南屋是由于其黑块与白块的组合美,三两间民居或一个村落,其间黑,白块的对照与交错千变万化,永无止境,从不重复。黑白块的组合美引我进入抽象美领域,房屋本身的抽象细节倒无关紧要了。
四、都市印象
《都市之夜》
中国水墨画岁着重讲究所谓笔墨,但这只属局部表现手法中的变化,大部分作品挂上墙后,因缺乏强力的整体效果,显得极其虚弱,观众享受不到视觉美感。我竭力在构架方面经营,我感到传统水墨特别在构架方面日趋衰颓,弱不禁风。要将构架,必须重视整体面积的分割,不可浪费画面方寸之地,我不让自己的作品留有多余的或非属结构的空白,尽力追求画幅上墙后的视觉效果。
积累多次表现夜都市的成败,这幅作于七
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