《三国演义》人物三绝.ppt

蒋大器《三国志通俗演义·序》： 文不甚深，言不甚俗。 四、语言特色 其一，富有历史的气氛。有的地方直接引用史料，如前后出师表、诏书。让人感到历史的真实。 其二，讲史语言，简洁凝重，粗笔勾列，具有一种阳刚之气；叙述语言，生动活泼，易观易入。真正做到了雅俗共赏。 其三，人物语言，个性鲜明。 《三国演义》的悲剧意蕴 纷纷世事无穷尽， 天数茫茫不可逃！ 鼎足三分已成梦， 后人凭吊空牢骚。 修髯子《三国志通俗演义·引》： 欲知三国苍生苦， 请听通俗演义篇。 杨慎《临江仙》 滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。 白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。 滚滚长江东逝水, 浪花淘尽英雄。 是非成败转头空, 青山依旧在, 几度夕阳红。 白发渔樵江渚上, 惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢, 古今多少事, 都付笑谈中。 第一百十四回 陨大星汉丞相归天  见木像魏都督丧胆 孔明强支病体，令左右扶上小车，出寨遍观各营；自觉秋风吹面，彻骨生寒，乃长叹曰：“再不能临阵讨贼矣！悠悠苍天，曷此其极！” 三国演义的艺术成就 一、人物刻画 1、类型化的写法。即从历史人物各种性格中，舍弃其他方面，专门突出强调其某一特点，不惜用浓墨重彩加以渲染，把这一特点发展到极端，即特质型性格（单一化、类型化、定型化、终极型。 好处：性格特征比较单纯、稳定，印象深刻 不足：程式化、脸谱化、简单化 2、具体方法： 其一，出场定型 关羽出场：英姿勃勃、豪气冲天 身长九尺，髯长二尺，面如重枣，唇若涂脂，丹凤眼，卧蚕眉，相貌堂堂，威风凛凛。 第一回 宴桃园豪杰三结义 斩黄巾英雄首立功 操幼时，好游猎，喜歌舞，有权谋，多机变。操有叔父，见操游荡无度，尝怒之，言于曹嵩。嵩责操。操忽心生一计，见叔父来，诈倒于地，作中风之状。叔父惊告嵩，嵩急视之。操故无恙。嵩曰：“叔言汝中风，今已愈乎？”操曰：“儿自来无此病；因失爱于叔父，故见罔耳。”嵩信其言。后叔父但言操过，嵩并不听。因此，操得恣意放荡。 其二，反复渲染 关公之义 其三，细节加强。 关羽：斩华雄归来“其酒尚温” 张飞：长坂坡桥上的三声大喊 第五回 ?发矫诏诸镇应曹公 破关兵三英战吕布 操教酾热酒一杯，与关公饮了上马。关公曰：“酒且斟下，某去便来。”出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上。其酒尚温。 第四十二回 ?张翼德大闹长坂桥 刘豫州败走汉津口 飞乃厉声大喝曰：“我乃燕人张翼德也！谁敢与我决一死战？”声如巨雷。曹军闻之，尽皆股栗。曹操急令去其伞盖，回顾左右曰：“我向曾闻云长言：翼德于百万军中，取上将之首，如探囊取物。今日相逢，不可轻敌。”言未已，张飞睁目又喝曰：“燕人张翼德在此！谁敢来决死战？”曹操见张飞如此气概，颇有退心。飞望见曹操后军阵脚移动，乃挺矛又喝曰：“战又不战，退又不退，却是何故！” 喊声未绝，曹操身边夏侯杰惊得肝胆碎裂，倒撞于马下。操便回马而走。于是诸军众将一齐望西奔走。正是：黄口孺子，怎闻霹雳之声；病体樵夫，难听虎豹之吼。一时弃枪落盔者，不计其数，人如潮涌，马似山崩，自相践踏。 却说曹操惧张飞之威，骤马望西而走，冠簪尽落，披发奔逃。张辽、许褚赶上，扯住辔环。 第三十六回 ?玄德用计袭樊城 元直走马荐诸葛 玄德立马于林畔，看徐庶乘马与从者匆匆而去。玄德哭曰：“元直去矣！吾将奈何？”凝泪而望，却被一树林隔断。玄德以鞭指曰：“吾欲尽伐此处树木。”众问何故。玄德曰：“因阻吾望徐元直之目也。” 正望间，忽见徐庶拍马而回。玄德曰：“元直复回，莫非无去意乎？”遂欣然拍马向前迎问曰：“先生此回，必有主意。”庶勒马谓玄德曰：“某因心绪如麻，忘却一语：此间有一奇士，只在襄阳城外二十里隆中。使君何不求之？”玄德曰：“敢烦元直为备请来相见。”庶曰：“此人不可屈致，使君可亲往求之。若得此人，无异周得吕望、汉得张良也。” 其四，夸张、对比、烘托等多种手法。 其五，环境映衬。 毛宗岗： 观不才与才敌，不奇； 观才与才敌，则奇。 毛宗岗：孔明虽未得一遇，而见孔明之居，则极其幽秀；见孔明之童，则极其古淡；见孔明之友，则极其高超；见孔明之弟，则极其旷逸；见孔明之丈人，则极其清韵；见孔明之题咏，则极其俊妙。不待接席言欢，而孔明之为孔明，于此领略过半矣。 二、“七实三虚”的艺术手法 章学诚《章氏遗书外编·丙辰札记》：凡演义之书，……多纪实事；《西游》《金瓶》之类，全凭虚构：皆无伤也。惟《三国演义》