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意象情感 戴望舒（1905--1950）：原名戴梦鸥，浙江杭州人，中国现代主义诗人，文学翻译家。1924年考入上海大学文学系，1925年转入震旦大学法文班，1932年留学法国、西班牙，1938年赴香港主编《星岛日报》副刊，1941年底香港沦陷，被日军以抗日罪下狱，在狱中保持了民族气节，次年春被救出。抗战后回国教书，1949年春北上解放区。1950年因病逝世。诗集主要有：《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和《灾难的岁月》等。 作品风格 早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，因受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。 后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往，诗风显得明朗、沉挚。 《雨巷》是其成名作，最初发表在1928年《小说月报》上，引起很大反响，叶圣陶称《雨巷》“替新诗的音节开了一个新纪元”，戴望舒也因此赢得“雨巷诗人”的称号。诗人主要受法国象征主义影响，创作现代派诗歌。 象征：用某种意象或符号来代替某种实际的事物或者情感。具有比喻和暗示的艺术创作手法。 象征派：强调象征主义的文学流派。 现代派：现代派是19世纪与现实主义不同的多种文学与艺术流派的总称。强调象征性、荒诞性，多用夸张、变形、意识流、蒙太奇黑色幽默等手法。 意象：融入作者特殊情感的事物或者画面。 意境：诗人在主观情思与客观景物相交融而创作出来的一种艺术境界。 六、艺术特色 熟读成诵，在反复诵读中深入体会诗人的感情。 歌曲欣赏 本诗鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。 1、它采用了象征手法：丁香一样的姑娘 丁香姑娘的美丽高洁——美好的理想和愿望 丁香姑娘的哀怨彷徨——理想难以实现 丁香姑娘的飘然离去——理想的幻灭 2、优美的音乐旋律。 全诗回荡着一种深沉的舒缓悠扬的旋律。正如叶圣陶所说，《雨巷》是“替新诗的音节开了一个新的纪元”。 ①诗行的顿数基本为三顿 加上诗歌语言的音质配合，因此读起来有舒缓悠扬的效果 ②单字顿都设置在诗的首行 一开始就拉长了这个字的韵尾，起着一种强调、舒缓的效果。 ③复沓句式的妙用 第三节:“象我一样”“象我一样地”.第四节:“象梦一 般地”“象梦一般地凄婉迷茫”.这些连贯的上下句式，可 以说是诗歌内在的巧妙拉长，形成了诗歌回环叠唱的效 果，使阅读时有起势—强调—飞跃的递进效果。 复沓也表现在《雨巷》首尾两节上，从而使诗歌节 奏显得整齐和谐。 ④词的重叠运用 有时在同一行诗中，如“悠长，悠长”; 有时在两行诗的隔开处，如“哀怨，哀怨又彷徨”; 有时在诗节的分开处，如二、三节间的“彷徨”。 词的重叠把时值相同的停顿复沓化了，从而形成了舒缓悠扬的节奏。 5 压韵的位置错综变化 布置作业： * * 雨 巷 戴 望 舒 请同学听诗歌朗诵 谈谈对这首诗的理解 （可从情感、内容上说） 有6个 思考：诗中出现了有哪些意象？有何作用？ 背景道具 人物形象 雨巷 油纸伞 丁香 篱墙 我 丁香姑娘 体会意象 诗歌是依靠形象来表达情感的， 油纸伞 “我” 丁香 雨巷 姑娘 篱墙 丁香一样的忧愁 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 美丽高洁 哀怨彷徨 丁香姑娘 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳 愁怨，忧愁，哀怨，彷徨；冷漠,凄清，又惆怅；叹息，凄婉迷茫；静默，消散 姑娘： 哀怨 冷漠 凄清 惆怅 凄婉 迷茫 复古 怀旧 迷蒙 油纸伞 油纸伞 未做具体的描写，给读者以想像空间。油纸伞本身就有复古，怀旧，神秘，迷蒙的特点。而且和雨巷很好地接合起来了。时间是暮春，在寂寥的下着小雨，凭添了一份冷漠，凄清的氛围，撑着一伞风雨独立消魂的形象，把它放于独特的环境中能产生独特的意象。 雨巷： 悠长 寂寥 潮湿 阴冷 篱墙： 颓圮 哀怨 凄凉 雨巷： 小巷本来就让人感到幽深，寂静，再加上蒙蒙细雨，意境充满了朦胧美。 篱笆墙 这个篱笆墙是颓圯的，就是让人有种哀怨，凄凉的氛围。 丁香： 整首诗说不清道不明的迷蒙意境都源于“丁香”二字。丁香形状像结，开在暮春时节，易凋谢。开花为白色或紫色。 丁香开花在仲春时节，诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是愁品。丁香花白色或紫色，颜色都不轻佻，常常赢得洁身自好的诗人的青睐。 美丽 高洁 冷艳 愁怨 哀婉 丁香先生 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘