以史为镜以国为重-上海交通大学-精选课件(设计).ppt

唐诗格律略谈 中国灿烂的诗歌：唐近体诗 中国灿烂的诗歌：唐近体诗 五绝 渡汉江 宋之问 岭外音书断,经冬复历春； 近乡情更怯,不敢问来人。 唐近体诗的逻辑体系 汉字的三要素：声母、韵母、声调 诗歌的押韵 诗歌的押韵 韵部、切韵与平水韵 《佩文韵府》的平声韵部 《红楼梦》的案例 《佩文韵府》的上声（仄）韵部 《佩文韵府》的去声（仄）韵部 《佩文韵府》的入声（仄）韵部 《佩文韵府》中四声的比例 古今韵的变化 平仄的古今变化 古今声调的变化——入声的消失 入声的重要性 怎样识别入声？ 二字词 特殊的二字词：双声词 特殊的二字词：叠韵词 特殊的二字词：重叠词 杜甫巧用特殊二字词 句的节拍 什么是五绝？ 五绝举例（首句不入韵） 五绝举例（首句入韵） 什么是七绝？ 七绝举例（首句入韵） 七绝举例（首句入韵） 一三五不论？二四六分明 首句格律决定五绝全诗格律 首句格律决定七绝全诗格律 任一句格律决定全诗格律 解剖格律举例 律诗的押韵与粘对 律诗的句数：8句 五律：每句5字； 七律：每句7字。 律诗的押韵： 第2、4、6、8句都必须押韵。 五律的首句以不入韵为正例，七律则以首句入韵为正例。 仄韵的律诗极为罕见。《唐诗三百首》收录的80首五律和53首七律就全部是平韵。 律诗的粘对 律诗的句内自对和邻句粘对的规则完全与绝句相同 第4句和第5句必须相粘，以杜甫《登高》为例： 第4句：“|不尽|长江|滚滚|来|”的节拍平仄为 仄-平-仄-平（1－0－1－0）； 第5句：“|万里|悲秋|常作|客|”的节拍平仄为 仄-平-仄-仄（1－0－1－1） 两句的前三节拍的平仄完全相同。 律诗首句或任一句的平仄确定后，全诗的平仄也基本确定。 对仗 律诗与绝句的最大区别是“对仗”。 对仗是中国古典文学中常见的修辞形式，在唐近体诗形成之前早已出现。 例如： “参差荇菜，左右采之; 窈窕淑女，琴瑟友之。”（《诗经?关雎》） “朝饮木兰之坠露兮， 夕饮秋菊之落英。”（屈原《离骚》） “老骥伏枥，志在千里； 烈士暮年，壮心未已。 盈缩之期，不但在天； 养怡之福，可得永年” （曹操 《步出夏门行》） “落霞与孤骛齐飞， 秋水共长天一色”（王勃 《滕王阁序》） 老百姓生活中离不开对仗 例如： “爆竹一声除旧岁，桃符万象更新春”； “生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”；等等。 亭台楼阁的楹联，更是精彩的对仗。其字数少的只有五六字，多的可达数十字。 昆明“大观楼”楹联 （清）孙髯 “五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。 高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。  “数千年往事，注入心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。 伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。” 对仗的规则 对仗的上下句不仅字数相等，节拍也相同 同句中相邻节拍以及对句中相应节拍也有某些粘对关系 上下句相同位置的词类必须一致 解剖杜甫《登高》 首联：风-渚（名），急-清（动），天-沙（名），高-白（形）， 猿-鸟（名），啸-飞（动），哀-回（副）； 颔联：无边-不尽（形），落木-长江（形+名，皆叠韵词）， 萧萧-滚滚（副，皆重叠词），下-来（动）； 颈联：万-百（数），里-年（名），悲秋-多病（形+名），常-独（副），作-登（动），客-台（名）； 尾联：艰难-潦倒（副-副，皆叠韵词），苦-新（副-副），恨-停（动），繁-浊（形），霜鬓-酒杯（名）。 杜甫的这首律诗不仅颔联与颈联的上下句对仗，连首联和尾联也符合对仗要求。 声韵的对仗 杜甫不仅词类对仗严格，他还常选择双声词、叠韵词及重叠词进行