张爱玲的陌生化手法.pptx

lulu;陌生化定义;陌生化在文学作品上表现为语言层面和叙事视角 【语言层面】分为［环境特征］ 和［色调调配］ 【叙事视角】 （定义）使描写对象陌生化，即使读者习以为常的事物经过艺术处理，或放大或变形，唤回读者对生活的原初感受，使读者强烈的感受到事物，进而获得新鲜感受。 ;开电车的人开电车。……抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了，……; 词语重复看似啰嗦而笨拙的句子，其实是揭示了人们最根本的生活，周而复始。封锁成为了与日常生活失去关联的，突然凸显出来的真空状态，打破了日常生活紧密的时空组，创设了一个“陌生化”的故事场景。 ;“叮玲玲玲玲玲”摇着铃，每一个“玲”字是冷冷的一点，一点一点连成一条虚线，切断时间与空间。; 照应前文，首尾呼应，使叙事集中在一个封闭隔绝的空间，以陌生化来透视现实。暗示生活从非常态回到了常态。引起下文情节发展，同时照应下文“封锁”期间的一切，等于没有发生。;出其不意地，两人的面庞异常接近。……在宗桢的眼中，她的脸像一朵淡淡几笔的白描牡丹花，额角上两三根吹乱的短发便是风中的花蕊。;在封锁的突然发生，封闭的环境中，原本陌生的宗桢和翠远在短时间内将日常压抑的情感迸发出来，老实枯燥的宗桢成立单纯多情的郎君，保守内向的翠远变成的娇羞可爱的少女。他们从陌生中第一次发现对方和自己的激情，虽然这激情极其短暂，但这陌生中突然产生的情感，还是别具魅力，体现了陌生化的文学效果。; 一只乌壳虫从房这头爬到房那头，爬了一半，灯一开，它只得伏在地板的正中，一动也不动。在装死么？在思想着么？整天爬来爬去，很少有思想的时间罢？然而思想毕竟是痛苦的。 ;乌壳虫是人的隐喻，暗示吕宗桢的本性展露只是个肥皂泡，瞬息而逝，最终也像乌壳虫般“爬回窠里去了”，还是要回到庸常的生活中去。“常态—非常态—常态”构成了一个完整的封闭式结构，深化了小说的主题。;《封锁》揭示出了在常态下人实际处于封锁之中，封锁因此成为人的处境象征；而非常态中，人性是开放的，人的自然欲望能够得以释放，并导致激情的突然迸发，产生越轨的萌想，从而构成对日常生活的反封锁。;别的作品中的“陌生化”;《沉香屑?第一炉香》中主人公葛薇龙想留在香港继续求学，希望得到姑妈的资助，只身一人来到梁家，却受到无法忍受的奚落，此时，看到屋子里的装饰是： “一抬眼望见钢琴上面，宝蓝瓷盘里一棵仙人掌，正是含苞欲放，那苍绿的叶子，四下里探着头，象一窠青蛇，那枝头的一捻红，便像吐出的蛇信子。” ; 1、 “宝蓝、苍绿、青、红”的色彩固然鲜艳，但是这种夺目的色彩并没有调制出一丝和谐温馨的家庭气氛，反而让人感到恐怖，像是潜伏着静静的杀机，暗示出姑妈具有杀伤力的语言对薇龙未来人生的茫茫威胁，是薇龙将置身命运陷阱的信息转递。 2、“葱绿配桃红”，本是中国绘画审美中犯忌的色彩搭配，但是对古典绘画颇有研究的张爱玲故意反其道而行之，目的在于用这种格外扎眼，格外夸张的色彩，更有效地揭穿人物心灵的激越、矛盾和不安。 ;“冷盘撤了下去，长白突然手按着桌子站了起来。世舫回过头去，只见门口背着光站着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧着大红热水袋，身边夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄，楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣，一级一级上去，通入没有光的所在。世舫直觉地感到那是个疯子——无缘无故的，他只是毛骨悚然，长白介绍道：‘这就是家母’。”;世舫眼中，长安家是一个由“青灰色”、“昏黄”和“湖绿”等色彩所构筑成的灰暗世界，突然掺入一点“大红”，使灰暗的色彩注入了亮色，这种强烈的对照，把曹七巧阴森恐怖的变态心理活脱脱映衬出来，让人直觉感到“已经在破坏中，还有更大的破坏要来。” ;《第七天》中有这样一段描写：“我的思绪借助身体的行走穿越了很多像雪花一样纷纷扬扬的情景之后，终于来到了这一天。”;余华在这里想要说明的其实就是“我”终于回想起了这一天发生的事，但他却花费了许多笔墨描写。思维是借助身体行走的、情景像纷纷扬扬的雪花一样纷繁复杂，余华在这里借助了这些“陌生化”的描写加大了读者对熟知的事物的认知难度。;莫言在《透明的红萝卜》中,这样描写黑孩灵敏的听觉:“声音细微如同毳毛纤毫毕现,有一根根又细又长的银丝儿刺透河的明亮,音乐穿过来。”;作者在这里使用了同感的手法，对听觉不在进行传统意义上的描写，而是将听觉视觉化、形态化，这是对“陌生化”手法的运用。;1、使熟悉的甚至熟视无睹的事物变得新颖有趣，从而改变读者阅读期待，旷充读者想象空间，进而增强作品美感。 2、使用习用性、常惯性语言具有新的生命力，新的审美价值，从而使文章亮丽多彩 。 3、容易引发我们的联想和想象，获得美的感受。（句子往往运用通感、移用以及比喻拟人等，使语言含蓄、新奇、形象