(原文译文)阿房宫赋.ppt

遣怀 落魄江湖载酒行， 楚腰纤细掌中轻。 十年一觉扬州梦， 赢得青楼薄幸名。 自是寻春去较迟， 往年曾见未开时。 如今风摆花狼藉， 绿叶成阴子满枝。 峰峦如聚， 波涛如怒， 山河表里潼关路。 望西都，意踟蹰， 伤心秦汉经行处， 宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦；亡，百姓苦。 ——张养浩《山坡羊·潼关怀古》 索尔仁尼琴在暗中写作《古拉格群岛》时，许多人劝他“让过去的过去吧”，并说：“如果常常牢记过去，会失去一只眼睛的。”索尔仁尼琴回答说：“这句谚语的下一半却是：忘记过去，你会失掉两只眼睛。” “无论什么样的社会或政治灾难过后，总是有太多原来跪着的人站起来说：我控诉！太少的人跪下来说：我忏悔。当灾难重来时，总是有太多的人跪下去说：我忏悔。而太少的人站起来说：我控诉！文革以后也正是如此。……问到个人的责任，人们总是谈到政治的压力，盲目的信仰，集体的决定等。当所有的人都是无辜者，真正的无辜者就永远沉沦了。” ——陈凯歌 第一段：铺叙渲染阿房宫建筑雄伟壮观。 （1）建筑背景（来历） （2）宏伟规模 （3）宫内建筑 （4）宫内歌舞 前幅极写阿房之瑰丽，不是羡慕其奢华，正以见骄横敛怨之至，而民不堪命也，便伏有不爱六国之人意在。 ——《古文观止》篇末总评 至此，重在描绘铺叙，为大扬；此后，重在抒发议论，为大抑。大扬式的重笔描述，为大抑式的激烈谴责奠定了基础；大抑式的抨击，又是大扬式的多彩描绘的自然归结。 嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。 唉！一个人的心思，就是千万个人的心思啊。秦皇喜欢繁华奢侈，老百姓也顾念自己的家啊。为什么搜刮别人到了一丝一毫，挥霍起来像用泥沙？那撑梁的柱子，比田里的农民还多；架在梁上的椽子，比织机上的女工还多；闪闪发光的钉子，比粮仓里谷粒还多；参差交错的瓦缝，比一身衣服上的丝缕还多；直的横的栏杆，比九州的城墙还多；嘈杂的管弦乐声，比闹市里人们的话语还多。 * 杜 牧 杜牧（803—约852），字牧之，晚唐著名诗人。晚年居住在长安城南樊川别墅，世称“杜樊川”。祖父杜佑为中唐宰相、著名史学家，著有《通典》。杜牧少时门庭衰落，但胸怀大志，26岁中进士。为人耿介，不善逢迎，遭人排挤，并未重用。才华出众，诗文兼胜，著有《樊川文集》二十卷等。诗歌基本风格——“俊爽”。 “小李杜”：李商隐、杜牧 “李杜”：李白、杜甫 作者简介 清 明 杜牧 清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂。 借问酒家何处有, 牧童遥指杏花村。 山 行 杜牧 远上寒山石径斜， 白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。 秋 夕 杜牧 银烛秋光冷画屏， 轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水， 坐看牵牛织女星。 赠别二首（其二） 杜牧多情却似总无情， 唯觉樽前笑不成。 蜡烛有心还惜别， 替人垂泪到天明。 过华清宫绝句（其一） 杜牧 长安回望绣成堆， 山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑， 无人知是荔枝来。 泊秦淮 杜牧 烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨， 隔江犹唱《后庭花》。  赤 壁 杜牧折戟沉沙铁未销， 自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便， 铜雀春深锁二乔。 文体知识 赋是我国古代的一种文体，它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。其特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。最早出现于诸子散文中，叫“短赋”；以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡，叫“骚赋”；汉代正式确立了赋的体例，称为“辞赋”；魏晋以后，日益向骈文方向发展，叫做“骈赋”；唐代又由骈体转入律体叫“律赋”；宋代以散文形式写赋，成为“文赋”。 阿房宫是秦始皇在渭南营造的宫殿，始建于秦始皇三十五年，动工不到两年，