汉代辞赋与汉代诗歌.ppt

第二节 汉代辞赋 【教学设想】 汉赋是汉代文学的主流和标志。作品之多、作家之多是前所未有的。但由于时代久远，语言的隔阂，今人读起来障碍很大。 本章的学习，要了解汉赋的产生、发展情况；了解汉赋的特征；介绍和评价汉赋的代表作家作品以及它们的时代意义。 对作品，重点讲读张衡的《归田赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》等，对大赋作品，只选讲一些重点片断，借以了解其思想和艺术及大赋的特点。 一、汉赋的性质 在先秦，赋的含义有二： 一是“赋”的本意，即铺陈直叙。《文心雕龙·诠赋》说：“赋，铺也。” 朱熹《诗集传》：“赋者，敷陈其事而直言之者也。” 赋是《诗经》创始的与比兴并列的，以铺陈直叙为特色的诗歌艺术表现手法。 一是不歌而诵谓之赋。 赋到汉代发展为一种独立的文体，是介于诗和散文之间的一种特殊文体。 它像诗歌，讲究押韵、对仗和形式的整饬；又像散文，句型自由，可骈可散。 汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。 从赋的形式上看，在于“铺采擒文”； 从赋的内容上说，侧重“体物写志”。 赋是汉代最流行的文体，是汉代文学的正宗，是“一代之文学”。 二、汉赋的起源、发展和流变 1.赋的起源和流变：汉赋的文体来源是多方面的。 1）“赋”源之于《赋》（荀子有《赋篇》，形式上设为一问一答。） 2）《诗经》中使用的“敷（铺）陈其事”的表现手法，是赋的主要来源。 班固《两都赋·序》：“或曰：赋者，古诗之流也。”李善注引《毛诗序》“《诗》有六义焉，二曰赋”，意谓汉赋这种文体来源于《诗经》“风、赋、比、兴、雅、颂”之“赋”，故以赋为《诗》之流。 《文心雕龙·诠赋》说：“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。”就是说，赋是由《诗经》和《楚辞》发展而来的。 3）赋直接受到屈宋楚辞的极大影响。 《楚辞》特别是《离骚》的较长的篇幅、华美的词藻、局部设为问答（与灵氛、巫咸的问答）以及宋玉赋中的铺排等都是赋的主要来源。宋玉学习屈原的辞赋，创作了《神女赋》、《高唐赋》、《风赋》、《登徒子好色赋》等赋体作品。 4）另外，战国恣肆之风、《战国策》的铺排手法（以《苏秦始将连横》为例）也是赋的来源之一。 条件1）由于汉帝国经济发达，国力强盛，为汉赋的新兴提供了非常雄厚的物质基础； 条件2）统治者对赋的喜爱和提倡更促进了它的蓬勃发展，文人士大夫都争相以写赋为能事，所以在它短暂的辉煌中，成为了汉代宫廷生活景致的书写工具。 赋作为一种文体 在内容上，由侧重抒情转为侧重咏物叙事，并且开“微讽”先河； 手法和形式上，写景状物比屈原作品更加夸张，词藻更为华美，又设为问答，韵文与散文兼行，已初具汉赋的规模，为汉赋奠定了基础。 这些都为汉赋作了必要的准备。 三、汉赋的发展过程和类别 汉赋的发展大致经历了形成、兴盛、衰微三个阶段。 根据时代和赋的体式，汉代的赋，可以分为骚体赋、散体大赋、抒情小赋三类。 1.骚体赋（汉高祖——汉武帝初年）七十余年间，是汉赋的形成期。 是从楚辞中发展而成的，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。 骚体赋的大都是抒发怀才不遇的不平，抒发一种不得帮闲的牢骚。 首倡者是西汉初年的贾谊，他的《吊屈原赋》《鵩鸟赋》，及司马相如的《长门赋》等骚体赋上承楚辞，下启西汉中期的新体大赋。代表作还有董仲舒的《士不遇赋》，司马迁的《悲士不遇赋》等。 在内容上侧重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情，近于《离骚》的情调。 在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮”字的语句。 骚体可以称诗，亦可以指赋。汉以后署名蔡琰的骚体《悲愤诗》后半部分，韩愈的《复志赋》，柳宗元的《惩咎赋》、《闵生赋》等均可归入骚体类。 　　 2.散体大赋（汉武帝时期——东汉中叶）二百多年间，是汉赋的兴盛期 散体大赋又叫新体大赋，大赋。 在内容上以写物为主，以“润色鸿业”（班固《两都赋序》）为目的，兼有讽喻劝谏。 在艺术上最突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和博富绚丽的辞藻，铺陈叙写事物时，面面俱到，穷形尽相，显示了绵密细致、富丽堂皇的风格特征。 如司马相如《子虚赋》写楚国云梦泽时就从上下左右、东南西北等各个角度作淋漓尽致的描绘。 同时，汉赋在描写事物时，喜欢大量使用排比、对偶等修辞手法，来铺陈渲染，层层递进、推波助澜，形成波澜壮阔的场面和雄浑凌厉的气势。 代表作家有枚乘、司马相如、东方朔、王褒、扬雄、班固、张衡等。 枚乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。 代表作品主要有司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，扬雄的《长杨赋》，班固的《两都赋》，张衡的《二京赋》等。  大赋的特点： 大赋代表汉赋的最高成就，是汉赋的主流。 概括地说，它的特点是： 1、规模上