南北朝乐府民歌-JinJiang.ppt

南北朝民歌 东晋、南朝乐府民歌 主要品类 郭茂倩《乐府诗集》“清商曲辞” 吴歌：长江下游，以建业为中心，具有市民文学的特色 西曲：长江中游、汉水两岸，以江陵为中心 神弦：祭神之曲 南朝民歌 对爱情的表现，感情真挚单纯而情调 浪漫热烈 原因：a 江南富庶，山水秀媚，南方文化的细腻委婉 b 思想观念的开放，脱离经常道德规范的约束 c 皇室和文人对文学娱乐性的追求，乐府更注重收集新声艳曲 艺术特色 格调鲜丽明快，篇幅短小，五言四句，突出情感焦点 语言清新流丽，明白晓畅，真挚自然，多有俗语俚语 修辞手法巧妙：双关、比喻、烘托、顶真 《西洲曲》 忆梅下西洲，折梅寄江北。 单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？西桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。 采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。 置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。 栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。 艺术成就 结构上善用景物推移表现四季相思，情景相生 善于以动作表现人物心理变化 运用了丰富的修辞手法 节奏明快，韵律和谐，五言到底，四句换韵，富于音律的变化和美感 北朝乐府民歌 品类 《乐府诗集》之“梁鼓角横吹曲” 为马上演奏的军乐，刚健激越，悲凉慷慨 内容 反映社会动乱的凄苦之音 反映北地的风光和北方人民的游牧生活 反映北地的尚武精神 对爱情生活的表现 艺术特色 风格粗犷豪迈，悲凉慷慨 表意抒情更为爽快直露、坦诚直率 形式更多样化：五言四句、七言四句、七言古体、杂言体 《敕勒歌》 敕勒川，阴山下。 天似穹庐，笼盖四野。 天苍苍，野茫茫， 风吹草低见牛羊。 《折杨柳歌辞》 腹中愁不乐， 愿作郎马鞭； 出入擐郎臂，蹀坐郎膝边。 健儿须快马，快马须健儿。 跸跋黄尘下，然后别雌雄。 唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，惟闻女叹息。问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。　　 东市买骏马，西市买鞍鞯 ， 南市买辔头，北市买长鞭。 旦辞爷娘去，暮宿黄河边， 不闻爷娘唤女声， 但闻黄河流水鸣溅溅 。 旦辞黄河去， 暮至黑山头， 不闻爷娘唤女声， 但闻燕山胡骑鸣啾啾 。 万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。 可汗问所欲， 木兰不用尚书郎 ； 愿驰千里足 ， 送儿还故乡。 爷娘闻女来 ， 出郭相扶将； 阿姊闻妹来， 当户理红妆； 小弟闻姊来， 磨刀霍霍向猪羊。 开我东阁门， 坐我西阁床， 脱我战时袍， 著我旧时裳， 当窗理云鬓， 对镜帖花黄。 出门看火伴， 火伴皆惊忙： 同行十二年， 不知木兰是女郎。 雄兔脚扑朔， 雌兔眼迷离； 双兔傍地走， 安能辨我是雄雌？ 《木兰诗》的艺术成就 对主人公花木兰的女性英雄形象的成功塑造 成功的叙事手法：单线发展，喜剧情调 修辞的丰富多彩：夸张、比喻、顶针、对偶、铺排 语言活泼明快、流畅自然，音韵流转自如、铿锵谐合 南曲与北歌的比较 内容上，南曲几乎清一色的是 情歌，写男女之事；而北歌除写 男女情爱之外，还写了大漠风光， 征战行役，羁旅乡思等内容。 风格上，南曲婉约旖妮，鲜丽明快；而北歌豪放粗犷，苍劲豪迈。 手法上，南曲语言清新流丽，多用双关、象征暗示等，情感表达婉转细腻；而北歌语言质朴刚健，情感表达直白坦率。 形式上，南曲多为五言四句，语短情长；而北歌则于四、五、七言和杂言的都有灵活运用。 原因 文化背景不同：南方文人文化素质相对要比北人高 政治环境不同：南方相对社会稳定，经济发展；北方则政权更迭频繁，连年征战不断 民族性格气质：南人含蓄，北人直露；南人深婉细腻，北人粗犷豪放；南人重文，北人尚武 生活习俗不同：包括饮食习惯等 地理环境不同：南方人生活在山青水秀、鸟语花香，桃红柳绿、小桥流水的优美的自然环境中，容易陶冶青年男女浪漫怀春的情思。而北人则生活在长城、大漠、风沙的自然环境中，容易养成粗犷豪放、尚武好勇的习性。 * * ??????????????南朝壁画 ? 木兰辞