浅析赵季平电影新新音乐创作特征.pdf

M 艺术学苑 电影文学 / O V I E L I T E R A T U R E 浅析赵季平电影音乐创作特征 ■ 芮 艳（玉溪师范学院艺术学院音乐系，云南 玉溪 653100） [摘　要] 本文通过对赵季平先生不同阶段电影音乐作品的回顾与分析，以赵季平先生的电影音乐作品为平台，从文化传 统、民族音乐风格以及他求新求变的创作精神三个方面，用音乐与画面相结合的方式，对他的音乐创作风格和特征进行初 步的理论探讨，努力探寻他民族风格和现代审美融合，传统手法和现代技巧相结合的艺术特色，并深入分析、研究他各个 时期电影音乐作品所取得的显著成绩。 [关键词] 赵季平；电影音乐；创作；特征 20世纪80年代以后，中国电影音乐在经历繁荣与坎坷， 电影音乐的创作与实践提供了无尽的源泉。谈及成就，赵季 进入了蓬勃发展、百花齐放的局面。在中国当代电影音乐史 平还把自己在音乐上的造诣归结于父亲对自己潜移默化的启 上，“赵季平”这个名字与中国电影结下了不解之缘，他 蒙：“别看当年我还是小孩子，但却能感受到父亲国画山水 与第五代导演们一起，共同构筑了中国电影艺术发展的新时 中的各种‘声响’，后来就不知不觉地把它们运用到我的电 代。赵季平让他的音乐作品和电影的思想内涵紧密结合，这 影音乐创作中。”正如陈凯歌对《黄土地》中音乐配乐的理 到了高度统一的境界；在创作实践中，尤其注意民族音乐风 解与评价一样：“听了音乐，就像看到了画面”。所以，电 格的把握与运用，这一点几乎在他的每部电影音乐中都有所 影中音乐与画面的协调和统一是那么的震撼人心，究其缘故 体现；他还以与电影画面有机结合的大胆而超前的艺术构思 是中国传统的绘画艺术对他长期潜移默化的结果，是作曲家 以及能对观众带来的强烈的心理震撼而著称。由此而形成了 与导演审美观念、审美视角高度融合的结果。正是博大精深 赵季平电影音乐所独有的风格特征。 的黄河文明、积淀深厚的家庭氛围，才造就了赵季平独特的 纵观他电影音乐创作历史，从1987年陈凯歌导演的《黄 审美视角与独特的审美观念，促使他的电影音乐创作在构 土地》一直到2001年张艺谋导演的、获了大奖的《霸王别 思、风格、技巧等方面都有了新的感人肺腑、最富生命力的 姬》，他的电影音乐经历了从短小到庞大，从单纯到复杂， 音乐篇章。 从单一到多元的过程。从他不同时期和社会背景下创作的作 二、浓郁的民族音乐风格 品来看，可分为三个阶段： 音乐上的民族风格历来是音乐文化发展中的一个重要 1.初期发展阶段 课题。电影音乐中的民族风格并不是一成不变的，它是随着 这一时期的代表作如《 土地》《人生》等，这些作品 社会的进步及观众欣赏水平的变化而发展的。民族风格必须 黃 的音乐与影片风格一致。 与时代相结合，没有时代感的民族风格和脱离本民族的时代 2.中期创作阶段 感，都是不具备真正的民族风格的。赵季平先生对此有着 这一时期是他音乐创作的繁荣阶段，代表作如《红高 独特的见解：“民族风格并不是用一两件民族乐器就是民族 粱》《活着》等，这时音乐已完全融入电影，加强了影片的 风格，民族风格最根本的是用民族素材来表现民族的心理素 艺术感染力。 质和精神风貌。”于是，赵季平先生在他的电影音乐创作很 3.新时期创作阶段 好