多元文化影响下的新鲜力量_下东区的画廊.docVIP

PAGE PAGE 1 多元文化影响下的新鲜力量_下东区的画廊 　　既然有“上东区”（UpperEastSide），就有“下东区”（LowerEastSide）。曼哈顿东南面临东河的一片不规则的五边形地区便是人们所说的“下东区”。下东区北面是自20世纪60年代起被艺术家和嬉皮士占领的东村（EastVillage），西边是同样富有艺术气息，如今设计名店云集的苏荷区（Soho）。而下东区在历史上是外来移民聚集的一个区域，南面与唐人街接壤，这里也一直是中下层工薪阶级的聚居地，似乎与艺术无缘；同时，由于大量在两次世界大战期间涌入美国的犹太移民曾聚居于此，再逐渐扩散到美国各地，它在美国的犹太人口心目中的地位宛如旧金山的唐人街，堪称新大陆犹太移民的桥头堡。除了犹太移民、其他来自东欧、爱尔兰、意大利乃至波多黎各的移民，以及本土的非裔、拉丁裔美国人，也都在这里混杂居住，赋予此地多种民族的生活习惯与文化传统。 　　20世纪80年代初，艺术家巴斯奎亚特（Jean-MichelBasquiat）出演的一部半自传性的电影《下城81》（Downtown81）向人们展示了当时下东区的真实风貌：流落街头的艺术家、无家可归的乞丐、吸食迷幻剂的朋克青年，但是又生机勃勃，充满了创造力：铺天盖地的涂鸦艺术、在酒吧演出的地下乐队，各种具有实验性的艺术形式蓬勃发展。 　　如今的下东区，已经逐渐成为了曼哈顿新兴的潮区，有着最炫酷的的俱乐部、酒吧和高级时尚的住宅楼与酒店，房地产开发商也对此产生了浓厚的兴趣，眼下的租金虽然远非年轻艺术家可以负担，但是该区多元化的传统得以保存：鲍厄里街（BoweryStreet）上可以看到中文招牌的厨具用品商店，时髦的日式发型屋，人气旺盛的东欧风味餐馆，挂着各式香肠腌腊制品的犹太食品专卖店；克里斯蒂街上的公园里是打篮球和秀滑板的少年；东休斯顿街（EastHoustonStreet）上“全食品”（WholeFood）超级市场对面有一栋刷成绿色的建筑物，阳台上一年四季摆满花花绿绿的植物。与雅皮云集的上西区和贵族化的上东区不同，下东区就是这样生猛鲜活，充满了新生的力量。 　　20世纪80年代起，一些当代艺术机构陆续进入下东区，它们不太计较艺术的商业化，强调艺术与社区居民的互动，致力发展新的艺术形式。2007年12月，新当代艺术馆（NewMuseumofContemporaryArt）搬到鲍厄里街上的一栋由日本建筑师妹岛和世（KazuyoSejima）和西泽立衡（RyueNishizawa）的建筑事务所SANNA设计的大厦中，为下东区在曼哈顿的艺术地图上安放了一个重要地标。此后，一些大牌画廊也纷纷入驻此地，加上雨后春笋般的中小画廊，开辟了切尔西之后的又一个当代艺术画廊区。下东区目前还是著名的华裔艺术家蔡国强的工作室所在地。 　　做美术馆一样的画廊：斯琵隆?维斯特沃特画廊 　　与众不同的画廊空间 　　新当代艺馆往北走过一个街区，鲍厄里大街257号，夹杂在居民楼与商店之间的是一座同样细高的建筑，外表由黑色的金属与半透明的玻璃材料组成。拉开沉重的大门，豁然开朗，迎面是一片素白挑高、可于美术馆媲美的空间。这便是2010年刚刚迁来下东区艺术圈的新力量——斯琵隆?维斯特沃特画廊。 　　与切尔西动辄上万平方米的画廊空间不同，斯琵隆?维斯特沃特画廊在鲍厄里街上的新址是垂直向空中发展的。这栋原本维多利亚风格的红砖墙老楼，占地面积不过200多平方米，却有八层，一到四层是向公众开放的画廊空间，四层之上有一个内部图书和档案馆，以及办公室和小型会议室；加上一个可以做活动、展览雕塑的室外阳台，整个展示空间面积接近2000平方米。画廊的建筑由普利策奖获奖建筑师诺曼?福斯特（NormanFoster）的建筑事务所设计。除了挑战常规，建造出一座水平面积有限，向空中延伸的画廊，更为精彩之处还在于它包含了一座移动展室。这座展室实际上是一座超大型的电梯，可以在二层以上移动，既可以作为货梯搬运大型作品，也能够根据展览的需要，停在除了底层的任意一层（因为底层是玄关，所以电梯安装在二层，不必担心意外落下来将进门的观众压扁），为那一层的展厅拓展了空间。有时，在展览中间，电梯也定时关上门上下移动，十分有趣。这座移动展厅在画廊临街的一面，外墙涂成消防栓一般醒目的大红色，通过透明的玻璃看起来，别有趣味。画廊的建筑既与周围的环境相结合，又与不远处的新当代艺术馆遥相呼应，建筑师的匠心独运，果然不凡。而单层面积不大的展厅，拉近了观众与艺术品之间的距离，给人以新颖的观展视角。 　　经营画廊的“明星搭档” 　　斯琵隆?维斯特沃特画廊曾见证过纽约好几个艺术区的兴衰。它于1975年成立于苏荷区的格林街（GreeneStreet），之后搬到空间宽大的肉食加工区（MeatpackingDistrict）厂房，20