好莱坞电影重写文化记忆.docVIP

PAGE PAGE 1 好莱坞电影重写文化记忆 　　2013年伊始弥散在中国东中部地区的雾霾，就像依然处于金融危机笼罩下的世界一样，看不到清晰的未来和出路。上世纪90年代冷战终结所带来的全球一体化狂欢，被新世纪以来的反恐战争和金融海啸所击碎。当下的问题不只在于世界经济如何从危机的泥淖中脱身，而是随着中东动荡、“占领华尔街”运动，金融危机已经开始演化为区域性的社会、政治革命与动荡，把开启于上世纪七八十年代之交的美英主导的新自由主义实践推向破产，于是，那些曾经描述20世纪政治以及冷战终结之后的全球化时代的思想、概念面临着失效的状态，能否想象、叙述新的世界和未来，成为当下最为迫切的问题。在这种背景之下，2012年的世界电影也呈现了处在错位、变动、重构之中的全球文化生态。其中，回到“黄金时代”的过去，投射对拯救未来的想象，以及改编19世纪的文学经典以承载21世纪的困顿与思考，成为近两年好莱坞电影最重要的文化书写策略。 　　回到“黄金时代”vs新的中国想象 　　近些年，“穿越”成为中国大众文化书写的重要方式。“穿越”作为一种打破时间线性逻辑的想象之所以会流行，与后现代文化的兴起以及冷战终结所带来的历史纵深感的消失有关。同样，2012年有两部好莱坞电影《黑衣人3》和《环形使者》重新启用“月光宝盒”，这些看似老套的穿越噱头却表征着当下时代的文化想象。因为回到哪个过去以及去拯救哪个未来，成为理解穿越文化的关键所在。 　　《黑衣人》是由哥伦比亚电影公司出品的系列电影，第一部发行于1997年，改编自同名漫画作品。这部作品的创意在于把外星人书写为外来移民，这显然呼应着全球化时代第三世界以非法或合法的方式进入第一世界的移民潮，移民成为冷战终结之后西方社会内部的他者和敌人。正如《黑衣人1》的开头就是警察逮捕穿过美国与墨西哥边境地带的偷渡客，而第一部和第二部作为敌人的外星人分别是化装成农场工人和蛇蝎美女等阶级与性别上的他者。与此不同，第三部的故事与其说是打败越狱的恶魔，不如说是重温辉煌时代。黑衣人J从帝国大厦这一上世纪30年代美国走出经济危机的标志性建筑中穿越到1969年美国人登上月球的时刻，“9?11”的创痛让1970年代以来作为纽约象征的世贸双子大厦重新回归到1930年的帝国大厦。这种从金融危机下的美国的穿越行动，并非在重温60年代的反越战、反文化等反体制运动，而是在重温美苏太空争霸中美国人率先登上月球的“胜利”。黑衣人J不仅在这次穿越中拯救了自己的老搭档K，而且重新把K指认为自己的精神之父。联系到黑人奥巴马在金融危机中当选美国总统，黑人演员威尔?史密斯扮演的黑衣人J借助帝国大厦完成的寻父之旅所询唤的历史记忆，就是走出1930年代的大萧条、回到战后经济崛起的黄金时代。 　　如果说《黑衣人3》的“回到过去”成为身陷危机之中的美国中产阶级渴望重温的旧梦，那么《环形使者》的意义在于：未来的上海/高度发达的中国成为了好莱坞想象中的“新天地”。这部影片依然使用穿越到过去拯救未来的叙事套路，最终通过一种自杀的方式来终结未来的“自己”，这种自我仇恨或内部的敌人也是“9?11”之后好莱坞电影中新出现的文化想象。有趣的是，推动杀手返回过去完成复仇的动力是为了延续与中国妻子的幸福生活。崛起的中国或者说金融危机下成为全球第二大经济体的中国已经成为好莱坞电影中日益可见的风景。正如作为“007”电影拍摄50周年的纪念之作《007大破天幕危机》中，夜幕下高楼林立、璀璨辉煌的上海外滩成为“007”寻找恐怖分子的首选之地。 　　从1990年代开始，寻找敌人就成为冷战时代最为有名的西方间谍“007”系列电影最大的挑战，以至于曾经的旧敌人、冷战对手前苏联地区依然被“007”“招募”为全球化时代的恐怖分子。“007”虽然是英国作家创作的大英帝国的间谍，但“007”电影却是标准的好莱坞制作，或者说，“007”以保护西方自由世界的皇家间谍身份登场时，已然是日薄西山的大英帝国在二战后被美国取代之时。在这部《007大破天幕危机》中，与中国作为新兴国家出现相参照的则是“007”的“过时”及其上司M女士的年迈，影片多次渲染“007”作为一个老间谍与网络时代的恐怖分子相比之下的落伍和守旧。如果说“007”被书写为擅长孤军深入、近身肉搏的老男人，那么作为高科技犯罪的恐怖分子则是无影无踪、老谋深算的IT男，以至于“007”只有开着昔日的经典座驾宾利轿车“绑架”M女士回到自己的出身之地，一个坐落在幽静山谷之中的天幕庄园，这个前工业时代遗留下的城堡成为当下英国及西方世界的自我想象。“007”曾经作为最值得炫耀的各种高科技武器都消失不见，只有老式雷管、土枪和匕首。不仅仅如此，“007”、忠实的老男仆和M女士要从16世纪英国宗教改革时期的老地道逃亡到一个家庭天主教教堂之中，用一把匕首给对手致命一击。这种带