第十讲-宋代诗歌.pptVIP

宋代诗歌概述 一、宋诗之规模与特质 《全宋诗》，北京大学出版社出版，22册。全书辑录两宋八千九百余家诗人的三十余万首诗作，共3734万字。所收诗人是现存唐代诗家的3倍，诗作的6倍，字数的12倍。 二、宋代诗歌的流变 北宋诗坛的变化基本围绕“宗唐”与“破唐”展开 （一）北宋初年，诗坛的创作倾向是“宗唐”。 宋初三体（白体诗人、晚唐体诗人、西昆体诗人）是唐诗到宋诗的过渡期，承袭前人的东西较多，缺乏创新精神，非真正的宋诗。 （二）北宋中叶，诗歌全面繁荣。 1.欧阳修积极倡导诗文革新，使“破唐”之风成为诗坛主流。对宋诗风格的形成起到了奠基作用。 2.梅尧臣、苏舜钦、王安石、苏轼、黄庭坚等为主导力量，宋诗逐渐显示出自身的独特面貌。 3.苏轼的诗歌代表了宋诗的最高成就。 （三）北宋后期的诗歌 1.苏门四学士：黄庭坚、秦观、张耒和晁补之。 2.黄庭坚：诗歌成就最突出，与苏轼并称“苏黄”。 3.江西诗派：是北宋末南宋初，追随黄庭坚的诗人逐渐形成一个声同气应的诗歌流派。江西诗派是“破唐”的典范，是典型的宋诗。 南宋诗歌以永嘉四灵的出现为界，分前后两个时期。 1.南宋前期（P116-127） 中兴四大诗人：尤袤、杨万里、范成大、陆游，继北宋后期出现 的第二个繁荣时期。 诗歌创作特点： 一是诗歌创作由“尊杜”、“宗黄”开始转向师法自然， 逐渐摆脱江西诗派末流的影响，表现出独创意识。 二是诗歌面向生活，创作题材有所扩大。 三是忧时伤乱，爱国主义成为诗歌主题。 2.南宋后期（P169-175） “永嘉四灵”：徐玑、徐照、翁卷、赵师秀 江湖诗人:以戴复古、刘克庄为代表。 宋亡前夕，涌现一批爱国诗人：文天祥、汪元量、谢翱、林景熙、郑思肖等，奔赴国难，抒坚贞不屈之志，发“黍离”、“麦秀”之思，为宋诗留下了光彩夺目的最后一页。 小结：宋诗演变的基本线索 宋初三体→欧王苏等→江西诗派→中兴四大家→永嘉四灵、江湖诗人、爱国诗人 学习重点：苏轼、黄庭坚与江西诗派、南宋中兴四大家的诗歌创作 第一节 宋初三体 一、白体 宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表人物有李昉、徐铉、王禹偁等人。主要模仿白居易、元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。 王禹偁 宋代诗人、散文家。字元之，济州巨野人。晚贬知黄州，世称王黄州。著有《小畜集》，代表作《村行》。 王禹偁是白体诗人中成就最高者，继承和发扬杜甫和 白居易诗歌的写实传统，写了许多反映社会现实、忧 国忧民的诗篇。诗歌平易流畅，简雅古淡，开宋诗散 文化、议论化之先声。 自言：“本与乐天为后进，敢期子美是前身。” 清代吴之振《宋诗钞》称其诗“独开有宋风气”。 《村行》（王禹偁） 　　马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 　　万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 　　棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。 　　何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。 二、晚唐体 模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常把贾、姚看成晚唐诗人，所以名之“晚唐体”。代表人物是惠崇等“九僧”和潘阆、魏野、林逋、寇准等隐逸山林的处士和僧人 ，多吟咏山水隐逸之情，风格清新。 总体上，诗歌意象单调，形式呆板，多表现闲适、旷逸、愁闷、惆怅之情，情感色彩比较单一。 《山园小梅》二首（其一） 林逋 　　众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 　　疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 　　幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 三、西昆体 以杨亿所编《西昆酬唱集》得名。是宋初诗坛声势最盛的一派。以杨亿、刘筠、钱惟演为代表的馆阁诗人，标榜学习李商隐，兼重唐彦谦。诗歌词藻华美，对仗工整，讲究用典，风格绮靡繁缛，但缺乏深刻的思想内容与鲜明的时代精神。 欧阳修说：“盖自杨刘唱和，《西昆集》行，后进学者争效之，风雅一变，谓之昆体”。 不足之处：一是题材狭窄，缺乏时代气息。 二是艺术上立足于模仿，缺乏自立精神。 三是带有浓厚的贵族趣味和娱乐倾向。 第二节 北宋中期诗歌的全面繁荣 一、梅尧臣（1002—1060），字圣俞，世称宛陵先生，又称“梅都官”、“梅直讲”，北宋著名现实主义诗人。安徽宣城人。是专力作诗的文人，现存2800多首诗歌，风格平淡古雅，强调“意新语工”。诗歌以琐碎的日常生活为题材，加入哲理性的内容，创造出一种内敛的、令人心境平静的美。为宋诗“开山祖师”。著有《宛陵先生集》60卷，代表作《汝坟贫女》（P138）、《东溪》等。 二、苏舜钦 （1008—1048），字子美，自号沧浪翁，河南开封人。诗歌风格豪放雄健，语言畅达，表达了忧时愤世的感慨，与欧阳修并