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编剧艺术与剧本创作 教师：邹红梅 第二章 动画基础知识 一、动画起源 动画发展的历史可以上溯到石器时代。不同时期的人类，都试图通过各种形式的图像去记录表现物体运动和时间的过程，并逐步发展成一种特殊的艺术形式------动画。  1、野牛奔跑图 人们公认的最早的“动画现象”是一幅旧石器时代的野牛图（25000年），它在西班牙北部阿尔塔米拉洞穴的壁画中，其野牛的尾巴和腿均被重复绘画了几次，看起来有奔跑的动感。这充分地说明人类在很早以前就已经产生了动画意识。 喷色法（阿尔塔米拉洞穴壁画) 2、青海马家窑：舞蹈纹彩陶盆（四五千年） 第二章 埃及墓画 4、希腊陶瓶在古希腊的陶瓶上也发现了连续动作的绘画。 Q1:我国古代对于动画的模拟有哪些? 这是什么？ 1、走马灯 走马灯，走马灯，古称蟠螭pán?chī灯（秦汉）、[1]仙音烛（唐）、[2]转鹭灯（唐）、[3]马骑灯（宋）、[4]西方称魔灯，是中国传统玩具之一，灯笼的一种，常见于元宵、中秋等节日。灯内点上蜡烛，烛产生的热力造成气流，令轮轴转动。轮轴上有剪纸，烛光将剪纸的影投射在屏上，图象便不断走动。因多在灯各个面上绘制古代武将骑马的图画，而灯转动时看起来好像几个人你追我赶一样，故名走马灯。走马灯内的蜡烛需要切成小段，放入走马灯时要放正，切勿斜放。 2、皮影戏 皮影戏最早诞生在两千年前的西汉，又称羊皮戏，俗称人头戏、影子戏，驴皮影。发祥于中国陕西，极盛于清代的河北。以在灯光照射下用兽皮刻制的人物隔亮布演戏而得名，是我国民间广为流传的傀儡戏之一。距今已有两千多年的历史，是世界上最早由人配音的活动影画艺术，有人认为皮影戏是现代“电影始祖”。 上色时主要使用红、黄、青、绿、黑等五种纯色。在中国，不少的地方戏曲剧种都是从皮影戏中派生出来的，而皮影戏所用的幕影演出道理，艺术手段，对电影的发明和美术片的发展也起到先导作用。如今，中国皮影被世界各国的博物馆争相收藏，同时也是中国政府与其他国家领导人相互往来时的馈赠佳品。 然而，中国皮影艺术的发展也并非一帆风顺，它曾历经风雨劫难起落兴衰。清代后期，曾有些地方官府害怕皮影戏的黑夜场所聚众起事，便禁演影戏，甚至捕办皮影艺人。皮影艺人还曾受清末白莲教起义的牵连，被以“玄灯匪”的罪名遭到查抄。日军入侵前后，又因社会动荡和连年战乱，民不聊生，致使盛极一时的皮影行业万户凋零，一蹶（jué）不振。1949年后，全国各地残存的皮影戏班、艺人又开始重新活跃，从1955年起，先后组织了全国和省、市级的皮影戏汇演，并屡次派团出国访问演出，进行文化艺术交流，颇有成果。但到“文革”时，皮影艺术再次遭“破四旧”的噩运，从此元气大伤。 Q2:西方人在古代、近代对于动画的模拟有哪些? Q3:如果在夜晚，一束火把在飞快地舞动，它会在我们眼前形成一条连续不断的“火链”，这是为什么？如果注视灰色背景上的黄色方块，持续半分钟，再去注视一面白墙，你感觉到的将是一小块蓝色的方块，这又是为什么？同样，晚上注视电灯丝或烛光久了，闭上眼睛或关掉电灯、吹熄烛火，你的脑中就会呈现出灯丝、烛火的影像，这些又都是为什么？ 2、1824年彼得罗杰(PeterRoget)出版的一本谈眼球构造的书《移动物体的视觉暂留现象》(Persistence of Vision with Regard to Moving Objects)。书中提出了视觉暂留现象理论，加速了卡通和影视的发展进程。 视觉残留 形象刺激在最初的显露后，能够在视网膜上留下若干时间。这样各种分开的刺激相当迅速地连续呈现时，在视网膜上的刺激信号能重叠起来，形象就成为连续的了。这是世界上第一次指出人眼有“视觉暂留”现象的特点。 1825年英国人派里司他发明了留影盘（幻盘)，它是一个被绳子在两面穿过的圆盘。盘的一个面画了一只鸟，另一面画了一个空笼子。当圆盘旋转时，鸟在笼子里出现了。这证明了当眼睛看到一系列图像时，它一次保留一个图像。（见下页） 3、幻盘 4、诡盘 现代制作的诡盘 5、走马盘 英国人霍尔纳在1834年发明的“走马盘”给予了上述玩具以新的发展。这种“走马盘”在硬纸上画有一连串的形象，预示着未来影片的雏形。但是，要想创造真正的电影，还必须利用照相。 Zoetrope西洋镜 走马盘是一个周边带有狭缝的圆柱形物体。圆柱体的内壁可以放上一圈连续的图片。当人们旋转走马盘，透过外壁上的狭缝进行观看时，那种忽隐忽现的画面就是形式最为纯粹的动画。“走马盘”发明在19世纪初，它比中国人发明的“走马灯”要晚一个世纪，却前进了一大步。 6、照片“餐桌” 电影实际上意味着“快速摄影”。1823年，尼埃普斯的第一张照片“餐桌”，拍摄时需要十四小时的曝光时间。 初期的银版照相法只能拍摄静物和风景，而曝光