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岩井俊二 日本电影导演，作家及记录片导演，以影像清新独特、感情细腻丰富著称。日本新电影运动旗手，被誉为日本最有潜质的新近“映像作家”，也有中国影迷称他为“日本王家卫”。九十年代以来，日本电影复苏，在亚洲乃至世界范围内掀起了一场声势浩大的“日本新电影运动”。代表作品 《情书》《人鱼传说》 韩国电影教父：林权泽《春香传》 《醉画仙》戛纳 “最佳导演”，创造了韩国电影历史上的“第一次”。 作品特征： 韩国文化烙印，以美仑美奂的影像来展现韩国的民俗风貌，并由此追溯故事发生的历史背景和人们的生存状态，从而启迪观众对韩国的历史和现今生活进行反思。 《绿洲》夺得威尼斯电影节最佳导演 文化部部长 一个个缓缓逼近的悲伤故事 破碎和深重的无望 人类欲念捆绑后的挣扎 命运的惨不忍睹，又必须面对 《生死谍变》 《太极旗飘扬 》 ① 汲取了好莱坞类型电影养分 ② 叙事流畅、细节考究 ③ 韩国社会热点和民众心理的敏锐把握。 ④ 抛开政治外壳，关注个体情感命运折射下的朝韩分治创痛，使人们对朝鲜战争历史意义和南北冷战的弊端进行反思。 ⑤ 温暖人性的内核 《漂流欲室》 《收不到的情书》 《撒玛利亚女孩》柏林电影节“最佳导演奖” 《空房间》 “最佳导演银狮奖” 金基德是继黑泽明后在目前亚洲电影中最具艺术大师气质的导演。 《JSA共同警备区》 《我要复仇》 《老男孩》戛纳电影节 “评委会大奖” 《亲切的金子》 题材的深刻性 形式的超前性 《我的野蛮女友》 《假如爱有天意》 影片风格 ： 干净利落 画面唯美清新 擅长青春情感故事的诠释 * 《关于莉莉周的一切》出色到位的音乐，令人更加揪着心的难受与压抑，也让人几乎有点愤恨岩井俊二的残忍，他将人性中最丑陋的一面推向了我们，暴力、自慰，肉体交易。年少的孩子就好象满身是伤，却依旧露着凶光的小兽——挣扎、狰狞。影片在这些情节的描述中不时穿插着黑底白字的网络BBS的对白，象零乱的思绪被抖落，疲惫不堪与害怕是看完电影后的感受。影片中所表现的年轻男孩、女孩的生活状态其实并不是只有日本才有，全世界的青少年都会面对这样的成长过程。无论从电影的表现力还是感染力上，导演的风格都表露无遗，发人深思[10] 。（《东方新闻》评） 《关于莉莉周的一切》就像一场青春的映画。没有剧本，没有解释，只有无法演说的解读，被书写在身体内层[11] 。（郭敬明评） 通过话题的谈论来接近事实的核心，静静描述论坛的兴盛和荒凉，人情的凝聚和散去，小说和电影都有不露声色，让观者在最后凌空而起的特点。为了照顾已看过小说的观众，岩井改变了电影里的事态发展，从而使影片具有了更大的故事性[2] 《情书》是中国观众最为熟悉的岩井俊二的作品。不但在中国，在全世界这也都算是一部非常有人缘的影片，无论是喜欢商业片还是艺术片的观众，都无法抵挡影片散发出来的青春浪漫气息，感动于博子的感伤情怀和藤井树的浪漫回忆…… 影片特点 1.日本传统美学的继承 2.抒情与暴力融合 3.现实时空和虚拟时空融合 韩国电影简史 The timeliness and adaptability of system theory 钱敬月出品 大事件 E X 韩国电影简史 韩国电影简史 Nokai Failure analysis 初期大事件 转折时期大事件 1897年，电影传入朝鲜 1923年，第一部故事片《月下的盟誓》(尹白南）朝鲜民族电影的确立 罗云奎《阿里朗》现实主义民族电影的创立 1935年，第一部有声电影《春香传》(李明雨导演) 30年代末期，民族启蒙主义电影 1945年后，南北朝鲜分裂，韩国电影走上自己的轨道 40－50年代，韩国电影为美国电影市场垄断。 1954年后，政府支持下，韩国电影得到改观，《自由万岁》《解放的故乡》等光复电影首 当其冲，然后艺术电影也开始出现。 50年代中期，韩国电影迎来了第一次中兴期，1955年的《春香传》(李圭焕导演)。此后历史片、喜剧片、情节片等多样题材并进。 60年代初，朴正熙军事政权上台，严格的电检制度和电影公司统一合并政策的实行使得很多电影被禁演。 70年代初，韩国电影开始步入低谷，政府鼓励本土电影的投资创作。商业因素开始介入国际艺术水准的创作目标中。 80年代的韩国政治动荡，韩国新电影直面社会的现实，揭露不合理的现象。 1995年到1998年，多元化格局 商业电影、艺术电影、新锐电影、恐怖电影 1999年，“电影配额制度文化联大